LAS FLAUTAS DEL MALINOIS

 

            Las flautas forman parte importante del repertorio del canario Malinois. Todos los canarios Malinois emiten flautas de mayor o menor calidad y  casi todos emiten varias clases de flautas, siendo la calidad media bastante alta. No es nada raro ver planillas con 6 puntos o más en este apartado. Las flautas defectuosas son cada vez más raras de oír, debido sobre todo al empeño y rigor de los criadores y jueces por erradicarlas de los planteles actuales.

Las flautas más apreciadas son las graves y profundas, aquellas que utilizan las vocales U y O. Las flautas agudas no tienen ningún valor y en ocasiones se les considera defectuosas y se penalizan, aunque como acabo de escribir cada vez son más raras de escuchar.

            Pero más que la profundidad yo diría que lo que más calidad da a las flautas es el ritmo de emisión. Las flautas de calidad son las emitidas de forma regular y lenta. Los diferentes golpes deben ser dados de forma clara y alargada, con un pequeño descanso entre golpe y golpe. Una flauta lenta en forma de DIU – DIU – DIU… o DI – DI – DI… puede ser de mucha más calidad que otra en DU – DU – DU… dada de forma más rápida.

            Los cambios en el ritmo también aportan una gran belleza a este giro. Las flautas que empiezan lentamente y poco a poco se van acelerando o aquellas que hacen el recorrido a la inversa, siempre son preferibles a las que siempre se dan con el mismo ritmo de emisión.

            Ya he dicho que casi todos los Malinois emiten varias clases de flautas y cuantas más variedades emitan mejor, más valor tiene el giro y por lo tanto más puntuación. Las distintas clases de flautas dan variedad al canto en su conjunto, evitando la monotonía.  Da gusto escuchar en  canarios con talento musical y capacidad de interpretación las variaciones de tono y ritmo que imprimen a sus flautas.

            Algunos  jueces belgas, en el momento del enjuiciamiento van anotando las variantes de los diversos giros y las variaciones de tono y ritmo en cada uno de ellos a fin de otorgar la puntuación adecuada. Las variantes que he visto que  consideran son las siguientes:

-       SOUTES. Son las mejores flautas. Se les adjudica un mínimo de 7 puntos sobre los 9 que tiene en total este giro.  El sonido de esta flauta es: SUT – SUT - SUT… SUUT – SUUT -  SUUUT…y  se asemeja mucho al que emite el ruiseñor cuando da este sonido y alarga la vocal. Cuanto más se alargue la vocal más gana en calidad. Yo no he tenido la suerte de escuchar este tipo de flautas. Este tipo corresponde a la dirección de canto rosiñolado y son muy pocos los criadores que lo cultivan con la excepción de algunos holandeses.  Espero que tengan éxito en sus intentos y así poder disfrutar de algunos giros, y variantes de los mismos, que hoy casi han desaparecido.

-       FLAUTAS  DU,  que son pronunciadas por el pájaro tal como se leen. Tienen un tono muy grave y su ritmo debe ser muy lento. Las consonantes pueden ser cualesquiera ya que lo que las caracteriza es la claridad y oquedad de la vocal y el ritmo lento.

-       FLAUTAS KLOK, o flautas emitidas bajo la forma  de Klokende. Su tono es bastante grave pareciéndose mucho al Klokende pero sin tener el sonido de agua. Su representación fonética es: BLUI – BLUI ,, WLOI – WLOI,, HLU – HLU,, Estas flautas se pueden confundir con el Klokende. La mejor manera de distinguirlas es prestar atención a si se escucha el sonido del agua, si este está presente se trata de un Klokende, sino es una Flauta Klok. Ha habido autores que han sugerido como método para distinguir las Klokendes de las Flautas Klok el fijarse en el momento en el que se dan; para ellos el Klokende se emite al comienzo de la canción, ya que este giro exige un gran esfuerzo por parte del canario, y que  las flautas normalmente  se emiten entre medias o al final de la canción cuando el pájaro parece que se toma un descanso o respiro, pero este criterio muchísimas veces no es válido pues hay canarios que de forma casi habitual comienzan su canto con flautas y luego emiten los Klok en medio de la canción. Estas flautas son cada vez más frecuentes en el repertorio de los actuales Malinois. Vuelvo a insistir en que el mejor método es fijarse en la ausencia o presencia del sonido de agua.

-       FLAUTAS DULCES. Son flautas de variada composición vocálica y consonántica. Su característica diferencial es ser alargadas, sobre todo en sus vocales finales, teniendo un cierto parecido con las flautas que da el ruiseñor. Cuanto más alargadas, graves y profundas de mayor calidad y mérito son.

-       FLAUTAS SECAS.  Como su nombre indica son flautas que acaban rápidamente, los sonidos consonánticos ahogan los sonidos de las vocales, pasando éstas a un segundo plano. Son flautas de poca calidad  pues más que sonidos parecen ruidos.

-       FLAUTAS PIAU. Bajo este apartado pueden integrarse flautas con una estructura análoga a la palabra piau. En ella se integrarían expresiones tales como: diau – diau piau – piau ,, chau – chau. Este tipo de flautas no suelen ser muy frecuentes en el Malinois. Normalmente suelen ser flautas de poco valor a no ser que se den con un ritmo lento, alargando los sonidos vocálicos y recreándose en los más graves.

-       FLAUTAS DOE. Expresión flamenca para la que no encuentro traducción. Son flautas  semejantes a ciertas notas del timbrado español. Su forma es muy variada. La trascripción fonética de alguna de ellas es: tuli – tuli,,, tolu – tolu ,,, tio – tio. Yo veo este apartado como un cajón de sastre en el que se echan todos esos sonidos que no se sabe donde ubicar.

 A modo de conclusión recordar que las cualidades que hacen que una flauta sea de mayor o menor calidad  son:

·         La profundidad del tono. Los tonos  graves y profundos son los de mayor valor. Cuanto más agudo sea el tono de menor valor será la flauta.

·         El ritmo y la lentitud con la que los sonidos son emitidos. Cuanta mayor  lentitud de mayor calidad es la flauta. Debe haber una clara separación entre los diversos golpes de flauta.

·         Las variaciones dadas. Se pueden referir a:

·         Variaciones de ritmo y de tono. El valor de una flauta aumentará si hay variaciones de ritmo o de tono dentro de la misma emisión o de unas emisiones a otras.

·         Variaciones en el tipo de flautas. Cuanto mayor sea el número de tipos de flautas que da el canario mayor valor tendrá el giro en su conjunto.

Ángel Rodríguez Cardeña.

LOS SONIDOS METÁLICOS

            El sonido metálico es un giro propio del Malinois, especialmente los TJONK, y puede alcanzar una valoración de 9 puntos.

            Es un giro en el que no hay ningún sonido de agua y en el que los diversos golpes están claramente separados.

            Los sonidos metálicos pueden ser comparados al sonido obtenido al golpear con un objeto duro una barra metálica suspendida o golpear con una cucharilla una copa o un jarrón de cristal. Se escucha un golpe claro, el cual continúa resonando hasta el golpe siguiente. Cuanto mayor sea la resonancia, sobre todo en claridad y duración, más calidad tendrá el giro.

            Las consonantes que se aprecian en este giro son TJ, TK, T o CH al comienzo y NJ, NK o NC al final, también suele darse NG aunque esta terminación es menos valorada. Hay que aclarar que la consonante CH es palatal (pronunciada colocando la lengua en el velo del paladar). Las vocales más apreciadas son O, U e I; el empleo de otras vocales como A, E, IE disminuye el valor del giro.

            La trascripción fonética es la siguiente:

TJONJ – TJONJ – TJONJ              TJUNG – TJUNG – TJUNG                     

TINC – TINC – TINC                                 TING – TING – TING

TONG – TONG – TONG                           TUNG – TUNG – TUNG

TENG – TENG – TENG                          CHANG – CHANG – CHANG

            Mención especial merecen los TJONKS,  los cuales son sonidos metálicos de muy alta calidad,  recibiendo un mínimo de 7 puntos. y para considerarle como tal debe comenzar por TJ y terminar por NK, empleando como vocales O, U.

La trascripción fonética de este sonido es:

 TJONK – TJONK – TJONK                      TJUNK – TJUNK – TJUNK

Esta variante puede ser comparada con el sonido metálico producido por un gran gong, en el que los golpes se dan espaciadamente  y la resonancia permanece bastante tiempo. Precisamente es esta alta y larga resonancia la que da tanto valor a esta variante de los sonidos metálicos.  La altísima puntuación de los  TJONK es debida a la conjunción de una gran resonancia metálica y un tono muy grave.

Actualmente se oyen muy raramente los TJONK y podrían ennoblecer grandemente el canto del Malinois. Sería muy deseable realizar un esfuerzo para obtenerlos y conservarlos en el canto de nuestros canarios.

            Los TJONK no  figuran separadamente en la planilla y se valoran en el mismo apartado que los restantes sonidos metálicos.

            Los sonidos metálicos pueden ser emitidos en cualquier altura de tono, sin que por ello se modifique su valor. Lo más importante en este giro es el tono y la resonancia metálica que deben ser lo más claros posible. Es preferible un sonido metálico empleando la vocal I pero con una buena resonancia que otro dado con O o con U pero cuya resonancia metálica es imperceptible o inexistente.

            Como una consecuencia de lo que se acaba de decir el ritmo debe ser lento y alargado, para dar tiempo a que se desarrolle el efecto de la resonancia. Un ritmo muy rápido ahoga la resonancia metálica y produce sonidos más o menos confusos. Los tiempos de descanso entre golpe y golpe deben estar ocupados por la resonancia o vibración metálica propia de este giro. Es precisamente esta resonancia la que le da su alto valor.

            Los sonidos metálicos se dan normalmente en línea recta. TJING – TJING –TJING.

Más raramente se pueden dar con un movimiento ascendente o descendente:

TJING – TJING – TJONG – TJONG – TJUNG – TJUNG (descendente)

TUNG – TUNG – TONG – TONG – TING – TING (ascendente)

Las formas onduladas son muy raras pero cuando aparecen y tienen una buena resonancia son muy bellas y aumentan considerablemente la puntuación otorgada al giro

TJING – TJING – TJONG – TJONG – TJING – TJING

            Contrariamente a lo que ocurre con la mayoría de los giros de canto del Malinois, los sonidos metálicos son cantados con el pico más o menos abierto sin que ello perjudique a la sonoridad. Evidentemente no debe haber exageración en la sonoridad ya que sino el giro se vuelve duro, agudo y molesto.

            Respecto al tono con que son emitidos, podríamos dividir los sonidos metálicos en tres tipos:

·         Sonidos metálicos dados en un tono alto y elevado, como los obtenidos al dar golpes con un martillo sobre un yunque  o a  una barra de acero colgada de una cuerda, o también el sonido obtenido al golpear un vaso o copa de cristal fino..

·         Sonidos más graves y profundos, como los obtenidos al golpear un gong.

·         Sonidos obtenidos al hacer vibrar un diapasón, en el que la vibración produce una gran resonancia que se va extinguiendo lentamente. En este tipo de sonidos no hay golpes de percusión y sí solamente resonancia. Esta variante de los sonidos metálicos es muy rara y no se escucha más que muy escasamente en planteles donde los sonidos metálicos están muy desarrollados.

En cuanto a la estructura hay que hablar de los Tilong. Es este un aspecto que en este momento no está muy claro ni siquiera en el país de origen del Malinois. Para algunos jueces y expertos el Tilong hay que considerarlo como un sonido metálico cuando realmente tiene la resonancia característica de este giro; si no tiene resonancia metálica hay que considerarlo una campanilla. Para otros los Tilong tienen que ser siempre considerados como una variante de las campanillas, tanto si tienen sonido metálico como si no, pues una de las características que hace aumentar la valoración de las campanillas es su sonido metálico y una campanilla en LI LI LI  que tenga un gran sonido metálico nunca se considera como éstos, sino como una campanilla de muy alta o máxima puntuación. Otro de los argumentos dados para considerar los  Tilong como campanilla es porque  la palabra TILONG es el sonido onomatopéyico de campanas pequeñas o campanillas, tocadas con un ritmo lento. Personalmente me inclino por considerar los Tilong como una variante de las campanillas, tanto si tienen sonido metálico como si no. 

            A modo de resumen podemos decir que las condiciones de  calidad de los sonidos metálicos son:

·         La resonancia metálica. La primera cualidad es que la resonancia metálica esté presente y cuanta más claridad y duración mejor.

·         El ritmo regular y bien definido de los golpes. Cuanta más separación mejor, ya que así podrá resaltar mejor la resonancia metálica.

·         La variación de los golpes. Aunque en cada emisión el canario dé una misma clase de sonidos si estos varían de una emisión a otra el giro ganará en calidad. Cuantas más variantes tenga el giro mayor calidad.

Los sonidos metálicos alcanzan su máxima expresión en los canarios Malinois de línea rosiñolada o Nachtesaalslager. En esta línea de canarios el Klokende tiene las sílabas más separadas y las consonantes más marcadas y el Bollende y Rollende o faltan o tienen poco valor. Sin embargo destacan los sonidos metálicos tipo Tjonk, las flautas rosiñoladas tipo Sout, los Wout y los Tocks y Tocks rulados. Es una línea que por desgracia casi ha desaparecido, aunque los holandeses estaban haciendo esfuerzos por reconstruirla. Esperemos que lo logren.

Ángel Rodríguez Cardeña.

LAS WOUTES

            Este giro es como el patito feo de los giros del canto Malinois. Cada vez se le presta menos atención en los escritos en los que se explican los diversos giros. Cuando empecé a interesarme por esta raza de canarios, hace más de treinta años, ya me dijeron los jueces y aficionados de entonces que la casilla de los Woutes se tachaba siempre, incluso antes de que el canario cantase, pues era una nota que había desaparecido. Y esta costumbre la he visto en todos los jueces con los que he coincidido, de ahí mi sorpresa cuando hace unos quince años vi una planilla holandesa en la que se adjudicaban 3 puntos a esta nota. Pero aquello fue como un espejismo. Nunca más he vuelto a ver esa nota puntuada.

            Últimamente han aparecido en Internet gran número de grabaciones de canto del Malinois, algunas muy buenas, pero los wouts aparecen muy poco aunque aparecen algo, por lo menos eso es lo que dicen los aficionados que han colgado esos vídeos.

            Uno de las primeros escritos que leí sobre este giro decía: “Es característico del canto Malinois y emitido de forma correcta es un giro imponente e impresionante, aunque desgraciadamente va desapareciendo lentamente del repertorio del Malinois, siendo bastante difícil escucharlo”  Esa expresión de imponente e impresionante se me quedó grabada y creo que debido a ella he mantenido un oculto y permanente interés hacia esa nota.

            Son muchos los criadores y jueces, sobre todos belgas y holandeses, que consideran la progresiva desaparición de los woutes  como una consecuencia de la selección efectuada en la dirección del canto mojado en detrimento del canto hueco, del cual forman parte los Woutes. Pero. ¿qué es esto del canto mojado y del canto hueco en el Malinois?

            Parece que está claro que el canto mojado o Watersslager: es aquel en el que predominan las notas de agua: Klokende., Bollende y Rollende. La expresión canto hueco es desafortunada pues el Malinois nunca ha tenido un canto hueco; el primitivo Malinois se denominaba, Nachtesaalslager o cantor rosiñolado y aquellos criadores pretendían conseguir un canario que imitase lo más posible el canto del ruiseñor. A esta línea de canto rosiñolado es a la que pertenecen las Woutes.

            Algunas de las estrofas más bellas del canto del ruiseñor son varios tipos de sonidos alargados, como lamentos, similares a las flautas del canario, aunque más alargadas y con separaciones más claras entre una sílaba y otra y que se diferencian unas de otras sobre todo por las vocales utilizadas y los ritmos de emisión. Las woutes así como las soutes (variante más valiosa de las flautas) serían sonidos algo similares a los que acabo de mencionar del ruiseñor, teniendo en cuenta las más antiguas descripciones que nos han llegado de este giro.

            La palabra wout es la mejor manera de expresar lo que emite el canario, pues cuando lo hace con claridad y con lentitud emite claramente la palabra wut. La transcripción fonética del giro sería:

WUT – WUT – WUT….,  WUUT – WUUT – WUUT.

La W puede llegar a faltar y el sonido resultante podría ser según que faltase la T final o no: U – U – U…, UT – UT – UT…, UU – UU – UU…, UUT – UUT – UUT.

Si al comienzo de las sílabas tienen un T y producen sonidos del tipo: TUT – TUT –TUT…, TUU – TUU – TUU…, TU – TU – TU…, entonces se considera que el giro no tiene valor, pues es un wout degenerado y se le concede una puntuación mínima o nula.

El tono de los sonidos debe ser profundo y hueco. Los tonos agudos o  altos disminuyen el valor del giro y si son demasiado agudos o altos pueden llegar a hacer que el giro sea nulo o negativo.

            El ritmo debe ser lento y regular. Cuanta mayor regularidad y lentitud haya en la emisión de los golpes más valor tendrá el giro y tendremos ocasión de apreciar mucho mejor la belleza y calidad del mismo. El tono de fondo debe ser alargado y cada golpe estará separado de los otros por un pequeño tiempo de pausa. Este alargamiento del tono de fondo y el ritmo lento lleva a algunos autores a dar la siguiente transcripción fonética para este giro: WUT – WUUT – WUUUT,, WUUTt – WUUTt – WUUUTt.

            El movimiento de este giro no hay que considerarle como variaciones del tono de las vocales sino como variaciones de la duración de las vocales emitidas:

WUUUTt – WUUUTt – WUUT – WUUT – WUT - WUT (ascendente)

WUT – WUT – WUUT –WUUT – WUUUTt - WUUUTt  (descendente)

 Este tipo de sonidos es muy similar a las descripciones que se hacen de la variante de las flautas denominada sout. ¿Pero cuál es realmente la diferencia entre uno y otro sonido? En algún escrito he leído: “Si la emisión se hace con un movimiento ascendente, tal como hacen los ruiseñores, entonces se consideran WOUTES  y no FLAUTAS SOUT”

Creo que son opiniones que se van trasmitiendo de unos aficionados a otros y de unos jueces a otros sin que haya habido una discusión seria porque falta lo fundamental: poder escuchar ambos giros: las Woutes y las Soutes. Personalmente creo que se trata del mismo giro o giros muy similares que se diferenciarían en las vocales y en el ritmo de emisión. En las Soutes las vocales serían un poco más graves y el ritmo de emisión más lenta; en las Woutes las vocales serían menos graves y la emisión algo más rápida. Pero tengo que decir que todo esto son suposiciones.

Últimamente he leído en diversos libros y publicaciones impresas y en Internet, opiniones sobre que los Woutes no han desaparecido del repertorio de los actuales Malinois, sino que se confunden con Klokendes poco aguados o con Flautas Klok y que se consideran como tales en lugar de considerarles como Wout. Según esta opinión un criador o juez poco experimentado puede confundir los woutes con klokendes o con flautas Klok; y sólo la presencia o ausencia del juego del agua puede permitir diferenciarlos. Pero yo pregunto: ¿Cómo diferenciar las Wout con las Flautas Klok?. Las flautas Klok son como los golpes de Klokende sin el sonido del agua y por lo tanto serían exactamente iguales a los Woutes. No he visto ni escuchado respuesta por ninguna parte.

            He escuchado unas cuatro grabaciones de canto Malinois en los que se dice que aparece dicha nota. Los he escuchado con suma atención. En dos de esas grabaciones los sonidos eran totalmente similares a las Flautas Klok y en ningún momento se escuchaba el ritmo lento y regular, que hace de los Woutes un sonido rosiñolado. En otras dos grabaciones se escuchaban unos breves sonidos algo aguados que yo definiría o como Klok muy breves o sonidos similares a Gluck de baja calidad como los que emiten los canarios Roller.

            Creo que estaremos en presencia de un Woute de cierta calidad cuando oigamos un giro con un ritmo lento y acompasado, ascendente o descendente, similar a esos sonidos en forma de lamentos que emiten los ruiseñores y sin agua por ninguna parte. El canto del ruiseñor tiene muy poquita agua.

            Ha habido algún aficionado que ha buscado este giro. El criador y juez francés Jean Chiny escribía, en 1959, en su libro Le Canari, lo siguiente sobre el giro que nos ocupa:

“... se pueden encontrar 3 clases de giros de canto: profundos, intermedios y altos, así llamados por el lugar de la siringe en  que están situadas las membranas timpaniformes que los producen

CONTRACCIONES BAJAS

Vibraciones	Duras	Medias	Suaves
Muy lentas
Lentas	K(l)u – K(n)u(r)	B(l)u – G(l)u(k)	(r)u(r) - (r)u(l)u
½ lentas	K(l)o – K(n)o(r)	B(l)o – G(l)o(k)	(r)o(r) – (r)o(l)o
Rápidas	K(l)i	B(l)ü – G(l)ü(k)	(r)ü(r)
Muy rápidas	K(l)e	G(l)üi(k)	(r)i(r) – (r)i(l)i
Defectuosas	K(l)a – K(n)a(r)

 

CONTRACCIONES ALTAS

Vibraciones	Duras	Medias	Suaves
Muy lentas	T(ch)on(g)  Ti(l)on(g)	Dan
lentas	Ti(l)un(g)
½ lentas	T(ch)o(k) - Ti(l)u Tu	Dou	Su(t)
Rápidas	Ti(l)ü - To	Do	Sü(t)
Muy rápidas	Tin(k) – Ti(l)i	D(s)i – Di(l)i	Si(t) –Zi(t)
Defectuosas	T(j)a(p)	De – D(j)e	Ze(t)

 

CONTRACCIONES INTERMEDIAS

            Siempre son Medias y dan según la velocidad de la vibración:

Wu(t) -  W(t) – Vi(s),,  Hu – Ho – Hu – Hi – Ha,,

            Por cruzamientos selectivos he podido clasificar los giros de canto en giros similares y que se refuerzan,  en giros opuestos y en el cruzamiento de ambos. Los giros intermedios son en realidad híbridos provenientes de la herencia contraria de dos factores en profundidad y en altura.

            La obtención del Wout (desaparecido después de la guerra) me ha permitido confirmar mis hipótesis. Debo decir que le he buscado durante 2 años. La dificultad proviene de la necesidad de ver a los dos factores opuestos equilibrarse exactamente: si uno es más fuerte domina al otro y el sonido intermedio no se produce”.

 

            La lástima es que Jean Chiny ya no pueda explicarnos las características exactas del Wout. Debía ser un hermoso giro. Espero que algún aficionado o grupo de aficionados cultiven y rehagan a los antiguos cantores rosiñolados o Nachtesaalslager, y así poder escuchar este giro que, según algunos escritos, dado de forma correcta era imponente e impresionante.

 

Ángel Rodríguez Cardeña.