LA PRODUCCIÓN DEL CANTO

Las teorías de Jean Chiny 

        Jean Chiny fue biólogo, juez de canto malinois y un gran aficionado a los canarios. En el año 1959 escribió en francés un magnífico libro sobre el canario en general. Su prestigio en el ámbito internacional fue muy grande. En  España sus estudios y teorías apenas fueron conocidos. Este artículo es la traducción de una parte del capítulo dedicado al canto.
 

 

 

LA PRODUCCIÓN DEL CANTO.

        Para obtener buenos cantores es necesario comprender la formación del canto.

         La observación induce a pensar que la herencia influye un 60%, el aprendizaje un 25% y la actividad hormonal un 15%. Un canario  solo cantará aquellos giros que le permitan la conformación de sus órganos. Su canto se podrá modificar por la imitación de otros sonidos dentro de los límites en que él puede reproducirlos. Su canto será diferente según su estado físico y según que sufra el efecto de excitaciones diversas.

 

FACTORES DE CANTO HEREDITARIOS.

          La herencia condiciona las posibilidades del canto del canario y casi toda está concentrada sobre la constitución del aparato vocal propiamente dicho: La siringe, órgano especial que reemplaza en los pájaros a las cuerdas vocales. Colocada en la bifurcación de los bronquios posee membranas vibratorias movidas por músculos. Del desarrollo de esas membranas y de su forma depende la formación de los sonidos.

         La siringe se encuentra en los dos sexos y la utilizan los machos bajo el impulso de secreciones de las hormonas sexuales, de ahí la hipótesis de que las hembras que cantan deben tener un sistema glandular sexual mal equilibrado.

        Desgraciadamente la siringe no es visible durante la vida del canario y tenemos que limitarnos a constatar sus efectos y estudiar los sonidos producidos.

 

HIPÓTESIS TEÓRICAS SOBRE LA PRODUCCIÓN DE LOS GIROS O ESTROFAS DEL CANTO.

          Todos los aficionados han constatado desde hace tiempo que el canario puede emitir giros profundos, graves (Klokende, Glucken) o giros más agudos y que aquellos ejemplares que producen buenos giros de una de esas clases es deficitario para la otra.

          Partiendo de estas observaciones algunos emitieron la hipótesis  de que el cruzamiento de ejemplares particularmente dotados  en una de estas clases de giros o estrofas, debían de dar hijos aún más dotados en estas estrofas, pero en detrimento de los giros opuestos.

        Retomando el problema he hecho experiencias con numerosos cruzamientos y he llegado a la convicción de que se pueden encontrar 3 clases de giros o estrofas de canto:

 

Graves o Bajas - Intermedias - Altas 

 

              Realizando cruzamientos eliminatorios he podido clasificar los giros de canto en giros ensamblabes o que se pueden acoplar entre sí; en giros opuestos, y los que resultan de unir estos dos (los giros intermedios son en realidad unos sonidos híbridos que provienen de la herencia contraria de dos factores, uno profundo y otro alto).

       La obtención del Wout, desaparecido después de la guerra, me ha permitido confirmar mis hipótesis. Debo decir que lo he buscado durante 2 años. La dificultad proviene de la necesidad de que los factores opuestos se equilibren exactamente: si uno es más fuerte entonces predomina y el sonido intermedio no se produce. Como estos cruzamientos están ligados a las leyes de Mendel se sabe que con un acoplamiento correctamente calculado se tiene una posibilidad de éxito sobre 64. 

 

RESUMEN DE MIS HIPÓTESIS SOBRE EL CANTO.

   - La herencia determina las posibilidades de la siringe, concediendo así un margen de posibilidades.

   - El margen de posibilidades es hereditariamente más o menos extenso.

   - Las márgenes bajas o graves son raras, las altas o agudas son frecuentes.

   - Las posibilidades fáciles (contracciones medias y blandas) las encuentra el canario espontáneamente. Las posibilidades difíciles (contracciones duras) las encuentra mediante el aprendizaje.

   - Los giros se producen por la emisión de aire de los bronquios que choca con las membranas vibratorias: la velocidad de las vibraciones producidas determina la altura del sonido (grave o agudo) y constituye lo que se denomina sonido de base.

   - Los sonidos de base son modificados por las contracciones de las membranas timpaniformes, produciendo una forma (consonante inicial) que determina el giro o estrofa.

    - Las contracciones secundarias que producen las R (ruladas) pueden ser producidas por la acción de la membrana semilunar. Hay que tener en cuenta que interviene siempre  en los giros producidos por las contracciones bajas, lo que es evidente.

    - Los golpes de agua son producidos por una particular forma de la membrana correspondiente que, obstruyendo el paso del sonido, lo deja pasar a borbotones.

     - Las consonantes finales no tienen importancia, son una preparación para la contracción siguiente.

     - Los giros intermedios derivan a menudo con la edad hacia los giros responsables de su formación (Su herencia se puede trasmitir mediante cruzamientos con un pájaro que tenga el mismo margen hereditario)

     - El espesor de los cartílagos de los anillos inferiores de la tráquea modifica el rendimiento vibratorio (resonancia).

     - La emisión de los giros y sobre todo la velocidad de emisión (altura del sonido) dependen de los impulsos neuro hormonales. Sabemos modificarlos por el régimen alimenticio y el ambiente (oscuridad).

Vibraciones		CONTRACCIONES	BAJAS
	DURAS	MEDIAS	BLANDAS
Muy lentas
Lentas	K(l)ou   K(n)ou(r)	B(l)ou   G(l)ou(k)	(r)ou(r)  (r)ou(l)ou
½ Lentas	K(l)o  K(n)o(r)	B(l)o   G(l)o(k)	(r)o(r)     (r)o(l)o
Rápidas	K(l)u	B(l)u   G(l)u(k)	(r)u(r)     (r)u(l)u
Muy rápidas	K(l)e	G(l)ui(k)	(r)i(r)     (r)i(l)i
Defectuosas	K(l)a    K(n)a(r)
		CONTRACCIONES	ALTAS
	DURAS	MEDIAS	BLANDAS
Muy lentas	T(ch)on(g)   Ti(l)on(g)	Dan
Lentas	Ti(l)un(g)
½ Lentas	T(ch)o(k)  Ti(l)ou  Tou	Dou	Sou(t)
Rápidas	Ti(l)u  To	Du	Su(t)
Muy rápidas	Tin(k)    Ti(l)i	D(s)i    Di(l)i	Si(t)    Zi(t)
Defectuosas	T(j)a(p)	De     D(j)e	Ze(t)
		CONTRACCIONES	INTERMEDIAS
Siempre son Blandas y según la velocidad de la vibración originan: Wou(t)    Wu(t)     Vi(t) Hou         Ho           Hu          Hi          Ha

 CRUZAMIENTOS DE LOS PÁJAROS DE CANTO.

        Sabiendo la gran importancia que tiene la herencia en la producción del canto, debemos pensar con atención cada año sobre la elección de los reproductores que vamos a utilizar. De un acoplamiento bien calculado puede salir un campeón.        

Algunas reglas fáciles son las siguientes:

• Buscar pájaros que tengan una buena resonancia de tráquea que dará buenos sonidos (esto se olvida con mucha frecuencia)
• Analizar la piada de la hembra (todas son diferentes) La piada, al igual que otros sonidos es emitida a diferente altura y es más o menos grave.
• Procurarse si es posible la copia de la ficha de canto del padre de la hembra. Es aconsejable que las hembras compradas vengan con indicaciones sobre el canto de su padre y de su abuelo materno.
• Hay que tener también presente la ficha del macho. La creencia de que el canto proviene únicamente de la hembra es totalmente falsa. 

Reglas Importantes:

• Los giros parecidos se refuerzan (de ahí los beneficios de la consanguinidad para el canto), es decir se obtienen contracciones más duras.
• El exceso de factores similares lo destruye, de ahí el peligro de la consanguinidad prolongada.
• Los giros altos rompen los bajos y los bajos rompen los altos (es decir, conducen a la obtención de contracciones menos duras).
• En este caso el giro obtenido está situado en la clase de los más fuertes, pero disminuido. Si son absolutamente iguales  se puede obtener un giro intermedio.
• Las leyes de Mendel nos explican por qué es imposible de estar seguro del resultado (reaparición de caracteres recesivos).

ACCIÓN DE LA ACTIVIDAD HORMONAL.

        Ya hemos dicho que la contracción de las membranas vibratorias depende de los impulsos neurohormonales. Las glándulas sexuales son responsables de hormonas poniendo en juego la producción del canto. La hipófisis, por su papel gonadotropico juega el papel de director de orquesta. El sol, las vitaminas, favorecen la producción antihipofisaria y con ella se origina un canto vivo y frecuente. Inversamente el frío, la oscuridad y la muda neutralizan la producción antihipofisaria y detienen el canto. Nosotros podemos influir en la producción del canto, sin llegar hasta detenerlo por completo. Un régimen pobre en vitaminas, pobre en proteínas y con oscuridad, reducirá la secreción hipofisaria y bajará la vivacidad del canto (producción de vibraciones más lentas). Klo se  transformará en Klou; Tink en Tjok o en Tchong, y el canario siempre dentro de los límites de sus posibilidades emitirá preferentemente las contracciones más duras que el pueda (lleno de vida él las olvidará y emitirá las más fáciles para cantar deprisa y fuerte su alegría de vivir). Hasta aquí el resultado es perfecto mientras el pájaro esté enclaustrado, pero en cuanto salga, su alegría (y la secreción hipofisaria) regresan y se traducen enseguida en una emisión de giros más fáciles (contracciones blandas). De ahí que se debe trabajar mucho sobre la herencia y no en tapar mucho los pájaros. Por mucho que pongamos a oscuras a un canario nunca emitirá un giro que sea imposible para su siringe.

        Un exceso de fatiga desarregla el sistema glandular y conduce sobre todo a una fatiga muscular de los músculos de las membranas vibratorias lo que le dificulta las contracciones duras. Un canario que cante mucho (excitación de ver a otros machos o a hembras) puede llegar a estropearse sus membranas vibratorias.

LA CALIDAD DE UN MALINOIS

       Este texto es la traducción de parte de un capítulo del libro de G. Mignone sobre el canario Malinois. Me parece un artículo muy interesante porque refleja una tendencia en la valoración y selección del canto del Malinois.

       El criterio orientativo más general para definir la calidad de un Malinois es que debe interpretar la mayoría de las frases más típicas y características del ruiseñor.

       Dos formas de Waterslags (giros de agua) deben constituir en la práctica el mínimo de canto Waterslager. Naturalmente la Klokende merece la preferencia sobre las otras dos Waterslags (Bollende y Rollende) ya que esta estrofa tiene una importancia especial, con reflejos y acentos rosiñolados.

       Como segunda forma cumple muy bien la Rollende, pues este giro tiene una gran influencia en el canto en general, naturalmente siempre que sea dado con un tono bien claro, modulado, acuoso y con golpes sucediéndose rápidamente. Del resto de los giros, tienen preferencia, por orden de importancia el Knorren, los Tjokken, los Staaltaonen, las Flautas, Bellen y en último lugar Fluitenrollen y Belrollen, para poder hablar con propiedad de un canto completo de un Waterslager.

       Debe quedar claro que todos estos giros deben dar a la canción un carácter específicamente rosiñolado: pienso especialmente en los Tjokken y en los Staaltonen. Waterslager rodados, con preponderancia de giros continuos no son cantores de talento. Son simplemente imitadores del Harzer Roller (nos estamos refiriendo a la línea de agua o línea Waserroll); este tipo de canarios no vale nada y un verdadero aficionado y criador de Malinois, si empiezan a aparecer este tipo de pájaros en su criadero  recomienza de nuevo en su selección.

       Las características del que se deben tener presentes cuando escuchamos un Malinois son por orden de importancia:

       1.- Profundidad.

       2.- Duración.

       3.- Variabilidad.

4.- Musicalidad.

5.- Sonoridad.

Como se ve, la profundidad del canto, establece en primer lugar, su valor. Entones, y solo entonces, los diversos giros o melodías que lo componen determinan su valor de esta manera:

2.- Duración. Debe ser vista como la cadencia o velocidad en la sucesión de los tiempos musicales (ritmo). Obviamente un canto de cadencia lenta da al canario más resistencia, mayor coherencia y asiduidad.

3.- Variabilidad. Es decir la diversidad de notas y melodías de que está compuesto su canto.

4.- Musicalidad. Que refleja el modo o forma en que comienza el canto y el orden cronológico en el que las notas y melodías se cantan y se repiten. Es importante la repetición de determinados giros o melodías a lo largo de la canción, especialmente los giros fundamentales.

5.- Sonoridad. Es decir, la potencia del canto.

Supongamos que un aficionado que debe elegir un Malinois se encuentra frente a dos o más ejemplares que cantan lenta y profundamente (características 1 y 2) de la misma manera, y con una sonoridad similar. Todos son buenos cantantes, estoy de acuerdo. Pero, sin embargo, si se presta más atención, se dará cuenta que el canto de uno de ellos es más musical, que repite más los giros fundamentales (característica 4).

Se puede hacer otra observación, teniendo en cuenta la cantidad de las melodías (característica 3) que cada ejemplar emite, ya que las melodías de su repertorio determinan la dirección del canto y, por tanto, son un elemento importantísimo de su valor.  También es necesario que el aficionado tome note cuidadosa de la ligazón o unión musical de las diversas melodías escuchadas  (característica 4) ya que cuanto mayor es la unión entre las distintas notas o frases, mayor es el valor del ejemplar.

Como conclusión: Si el Waterslager comienza su canto con notas muy marcadas, profundas y lentas; si no interrumpe su canto o lo interrumpe a intervalos cortos o muy cortos; si su canto es claro y sonoro; si se escuchan a menudo y de forma predominante los Waterslags (sonidos de agua) y los tonos rosiñolados, el aficionado no debe dejarlo escapar, porque solo un cantor de alta selección y de una buena escuela posee tal calidad.

TALENTO

       Según mi experiencia, en el talento no es insignificante la importancia de la pequeña muda de los jóvenes y otra multitud de pequeños factores de menor importancia como posibilidad de aprendizaje, memoria, reposo adecuado, etc.

       Los jóvenes disponen de buena memoria y si escuchan una canción pura su progreso será inmediato. Sin embargo, el rendimiento final es muy independiente del sujeto. Debe tenerse en cuenta:

       1 – El pájaro tiende fácilmente a repetir el canto aprendido en un tono alto: señal de preparación incompleta.

       2 – El ejemplar canta preferentemente ciertas frases y no otras: señal de un aprendizaje incompleto o de poco talento para el canto.

       3 – La siringe, que es el órgano del canto, necesita de un desarrollo completo para emitir todos los sonidos que se han heredado genéticamente.

       4 – La herencia genética determina la formación de la siringe y, por tanto, las posibilidades canoras del Waterslager.

       5 – En los jóvenes las frases con tono bajo y profundo son por lo general bastante raras, y las que se presentan de forma más numerosa son las de tono alto y de menor valor (Bellen, Fluiten).

       6 – Las condiciones físicas de los jóvenes tienden a influir en el canto hacia las frases fáciles y de menor valor.

       7 – La profundidad y duración del canto, así como las vocales dominantes profundas, se debe a la fuerza de emisión del aire de los pulmones, y está claramente influenciado por las glándulas hormonales y en especial por las sexuales.

       8 – Los canarios demasiado nerviosos y sin talento tienen un canto rápido, con intervalos irregulares, breve en conjunto y compuesto de frases o estrofas fáciles.

       9 – Las frases o melodías más difíciles (Klokende, Bollende, Staaltonen, Tjokken) solo aparecerán después del proceso de aprendizaje, nunca antes.

       10 – El verdadero campeón es siempre un ejemplar de gran talento y muy a menudo de temperamento nervioso; un temperamento que por otro lado no tiene una influencia negativa sobre su canto, al contrario de lo que ocurre con los sujetos nerviosos, pero sin talento o procedentes de stams impuros. 

DESARROLLO.

       Un Malinois de alto rendimiento en el canto siempre ha sido concebido en la ornitofilia como un ejemplar que debe poseer los   máximos niveles de canto,  sin especificar más cuales deben ser sus características.

       En el desarrollo de muchos concursos de canto destinados a evaluar el rendimiento de numerosos cantores, se vio que casi siempre al final todo era una competición entre caracteres individuales, o sujetos individuales, que de repente aparecían en determinados criaderos y que desparecían después de algunos años.

       Por lo tanto, en la práctica, se puede decir que los verdaderos campeones aparecen y desaparecen de un criadero sin que se sepa exactamente por qué.

       Fueron los ornitólogos alemanes los que desde el comienzo del siglo XX, con su gran experiencia en el canto Harzer, pusieron en evidencia que el talento y desarrollo del canto están basados no solo en el trabajo selectivo, que es necesario por parte del criador, sino también en los caracteres individuales del ejemplar. El resultado fue una cosa extraña, a saber, que TODO CANTOR DE ALTAS PRESTACIONES TENÍA SIN LUGAR A DUDAS LOS CARACTERES DERIVADOS DE LA SELECCIÓN DEL HOMBRE, PERO TAMBIÉN TENÍA OTROS CARACTERES PROPIOS INDEPENDIENTES DE LOS PRIMEROS.

       Consecuentemente entró en la ornitofilia ya no bajo la precedente forma larvada u oculta, sino del modo más obvio, con el  desconcertante reconocimiento de la INDIVIDUALIDAD de los cantores campeones. Esta individualidad no es un carácter mendeliano, y por lo tanto no se trasmite genéticamente. Es sobre todo una especie de fuerza nerviosa que distingue claramente a los fuertes y prestigiosos cantores de todos los demás, incluso a los de su misma familia.

       Se trata pues de rasgos genéticos debidos a poligenes, es decir, a un conjunto de múltiples genes. EL CANTANTE FUERTE NO ES EL RESULTADO DE UN CARÁCTER MENDELIANO, SINO QUE ES EL RESULTADO DE LA COMBINACIÓN DE MUCHOS RASGOS MENDELIANOS GUIADOS O CONDUCIDOS POR EL INFLUJO NERVIOSO. POR LO TANTO NO ES SUFICIENTE SELECCIONAR UNA LÍNEA DE CANTO SOLO POR EL RENDIMIENTO DEL CANTO, SE DEBE TENER EN CUENTA LA ENERGÍA NERVIOSA QUE CONDICIONA EL RENDIMIENTO DE LOS COMPONENTES.

       He hablado de la energía nerviosa, del influjo nervioso, pero no es más que habilidad, talento y desarrollo del canto armonioso lo que tienen los campeones. Lo único indispensable y necesario para la creación y selección de exquisitos planteles de Waterslager no es tener cantantes excepcionales, solo es necesario y suficiente tener una buena y eficaz escuela de canto. Volveremos a hablar sobre ese tema.

COMO CONSEGUIR UNA LÍNEA PROPIA DE CANARIOS  MALINOIS

G.P. Mignone.

Magnífico capítulo del libro sobre el Malinois aparecido hace muchos años (1970), pero totalmente válido actualmente. 

SELECCIÓN INICIAL DE LA LÍNEA.

         Para formar una línea propia es necesario procurarse un macho de magnífica presencia física, óptima salud y que tenga un canto de alta calidad; será el cabeza de nuestra línea selectiva. Este macho se acoplará con tres o cuatro hembras  que provengan de un único criador que tenga una línea bien establecida y cuyo padre tenga una dirección de canto lo más semejante o casi igual a la de nuestro macho.

Como hemos emparejado al macho  con varias  hembras, se debe determinar, en base a la canción de los pollos, cuáles  de estas hembras dieron los mejores resultados. Para hacer esto es necesario evaluar cual o cuales pollos están en posesión de los factores hereditarios del padre.

Para evaluar correctamente a las hembras, hay que probarlas en varias ocasiones y no después de un solo apareamiento, o lo que es lo mismo, solo sobre la base de los resultados de una  sola nidada. (Principio genético de la independencia de los factores hereditarios).

Cuando obtengamos noveles con resultados iguales o superiores a los del padre, será justo el momento de seleccionar las hembras que han dado estos jóvenes, porque solo con estas hembras será posible continuar mejorando nuestra línea.

Es necesario, en todas estas valoraciones, determinar exactamente qué dirección de canto deseamos, si la Rosiñolada o la Watersalger, para poder valorar los resultados en función de la dirección deseada.

Aunque llevemos dos o tres años de acoplamientos, será posible continuar, juntando hermanastros entre sí, para obtener un buen número de jóvenes, que tendremos a mano,  y una cierta estabilidad en la dirección por la que hemos optado en nuestra línea. Debemos seguir afinando en el terreno de los acoplamientos.  

Plan de los acoplamientos.  

1° Año: Un macho (X1) se acopla con tres o más hembras, en nuestro esquema con tres hembras (Y2 – Y3 – Y4)

 

X1 x Y2 = X2 - Y5 -Y6

X1 x Y3 = X3 - Y7 – Y8

X1 x Y4 = X4 – Y9 - Y10 

2° Año: Si procede a escoger un macho de una hembra y se le acopla con la hembra de otra línea femenina. (hermanastro con hermanastra)

Los posibles acoplamientos estarán formados por tres grupos: 

 

Primer grupo.  X2 x Y7

                         X2 x Y9 

Segundo grupo. X3 x Y5

                           X3 x Y9 

Tercer grupo. X4 x Y6

                       X4 x Y8

 

Llegados a este punto, normalmente estaremos en posesión de un número suficiente de jóvenes que nos permitirá establecer cuáles de los acoplamientos han dado mejores resultados y, además podremos valorar cuales de los jóvenes están en posesión de los factores hereditarios del macho cabeza de línea (X1) o si incluso han mejorado y superado el canto. Supongamos que en el primer año se hayan obtenido resultados interesantes con los machos X4, deberemos tener en reserva la hembra Y4 (madre de los X4)  y además el tercer grupo de los acoplamientos realizados el segundo año con los machos X4, si estos nos han dado buenos resultados en los acoplamientos:

 

X4 x Y6 = X11 – Y13 – Y14

X4 x Y8 = X12 – Y15 – Y16

 

solo nos queda agotar todas las posibles combinaciones en el tercer año, y seguir insistiendo en el acoplamiento X1 x Y4 para obtener un buen número de jóvenes de buena canción y de una dirección de canto similar.  

3º Año. Se seguirán tres direcciones: 

Primer grupo. X1 x Y4 

Segundo grupo. X4 x Y6

                          X4 x Y8 

Tercer grupo. X11 x Y15

                      X11 x Y16

                      X12 x Y13

                      X12 x Y14 

El primer grupo ya sabemos que es interesante por los buenos resultados de X4; el segundo grupo se repite porque también sabemos que dio buenos resultados; el tercer grupo nos permite conocer y explorar todas las posibilidades de las hembras que tenemos. (si el número de hembras es muy elevado conviene asociarse varios criadores para tener resultados más rápidamente)

         En el cuarto año se puede continuar siempre sobre la base de los acoplamientos entre hermanastros y, eventualmente realizar la introducción de nuevos cantores que provengan de la misma línea que los utilizados al comienzo, sin excluir los acoplamientos experimentales para la introducción o la mejora de alguna melodía.  

SELECCIÓN SUCESIVA DE LA LÍNEA.

         Entrando ahora en la cuestión de la dirección de canto basada sobre el Waterslags  y sobre el considerado “triangulo de plata”, que son los parámetros fundamentales para referirnos al auténtico Waterslager, no se puede evidentemente pretender que se siga esta dirección de canto si nuestros cantores no están en íntima conexión genética, tanto con el Waterslags ( por lo menos dos está bien: Klokende y Rollende), como con el triángulo antes mencionado, o sea con una dirección fundamentalmente rosiñolada y no otra (no rulada y no excesivamente variada).

Entonces, ¿cuál es la mejor forma y, conjuntamente, la más sencilla en lo que respecta a conseguir la línea descrita? Vamos ahora a dar, con referencia a cuanto se ha dicho, el paso más difícil y trazar rápidamente LAS LÍNEAS MÁS GENERALES.

Veamos cómo proceder después del 4º año del inicio de la selección, en la consolidación de nuestra línea. Nos basaremos en la potenciación y selección de las frases de canto principales, que ahora, para simplificar, subdividiré en dos grupos genéticos:

I – Klokende WS – Rollende WS.

II – Staaltonen y Tjokken.

Esta subdivisión significa que existen en el Malinois Waterslager existen cantores que sobresalen en el grupo I y otro grupo de cantores que sobresalen en el grupo II. Nosotros debemos intentar unir el linaje de los dos grupos de cantores. En la práctica:

-         Acoplar un macho que destaque en el primer grupo (Klokende – Rollende) con una hembra cuyos padre y hermanos destaquen en el segundo grupo (Staaltonen – Tjokken)

-         Acoplar un macho que destaque en el segundo grupo (Staaltonen – Tjokken) con una hembra cuyo padre y hermanos destaquen en el primer grupo (Klokende – Rollende)

         La modulación de las frases y el dominio de la ejecución del canto dependen de la escuela de canto y de aprovechar  un buen maestro cantor con una técnica precisa.