CANARIO WATERSLAGER

 LA VALORACIÓN HOLANDESA – 5ªparte

         He encontrado en Internet páginas holandesas sobre el canto Malinois escritas por Jaap Plokker en octubre del 2003. Los holandeses siguen una línea de valoración diferente de la de los belgas, pues ellos valoran más el llamado canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a esta raza Malinois, ellos la denominan Waterslager siguiendo una tradición muy antigua (ver el artículo “Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con estos artículos  pretendo dar a conocer esta línea selectiva, que considero muy interesante para aficionados y jueces. En estos artículos se explican las razones que les han llevado a cambiar la valoración de los diversos giros, así como valorar la situación actual.

        

IMPRESIÓN GENERAL.

         En la teoría actual de la canción, y aplicándolo solo durante el enjuiciamiento del canario, la impresión consideraría la canción como un conjunto coherente, pero dándole una importancia muy secundaria. Una excepción en este apartado de impresión sería el acento rosiñolado que no se consideraría. En la impresión el juez otorga puntos, muy modestamente, según que los sonidos de agua estén presentes en diversos momentos, en el ritmo de la canción, en la unión entre las diversas partes de la canción, en que no haya distracciones y haga un canto sin cortes bruscos y en que haya una canción coherente.

         El juez hace una valoración del canto en general.

         La valoración de la Impresión varía de 1 a 3 puntos.

Comentario.

       En la sección anterior se habló  que el apartado  “acento rosiñolado”  es un reconocimiento y valoración de la estructura golpeada o batida de toda la canción,  mientras que en el apartado “Impresión” hay una apreciación de la canción en general. Creo que en un concurso de canto, un Waterslager provisto un buen sonido de agua, solo puede perder frente a otro Waterslager que también tiene un buen sonido de agua, cuando el segundo tiene una estructura de la canción ondulada, y hay una diferencia sustancial en el valor y en la calidad de la velocidad del canto. Además de evaluar los giros individuales de la canción del Waterslager, es importante que en los apartados actuales de la planilla de enjuiciamiento haya un apartado en el que se pueda dar una puntuación sobre la canción en su totalidad, y así es como hay que considerar en la práctica el apartado Impresión, y diferenciarlo del apartado “Acento Rosiñolado”. Soy un gran defensor de que exista el apartado Impresión y que se diferencie del anterior. En este apartado Impresión hay que considerar la pureza vocal del canto. Sobre la base de la actual teoría del canto que se está aplicando en los Países Bajos, está muy bien argumentar que los Waterslager con un canto totalmente ligado y ondulado, por no ser del todo pura raza Waterslager, no recibirán ningún punto por “Impresión”. Un ave que a principios de otoño tenga una velocidad de canto valiosa, puede lograr una puntuación total respetable sin que tenga una canción totalmente hecha, si tiene en sus diversas estrofas las formas de canto propugnadas por la teoría del canto. Según mi opinión, sería bueno, que en virtud de la “Impresión” se diera una mayor valoración,  para que en la puntuación total  hubiera mayores diferencias entre las aves que tienen un canto muy unido, aunque sea ondulado, con una conexión entre las diversas estrofas más o menos incoherente y los canarios que tienen una estructura de canto y una velocidad más adecuada.

         En el momento actual a los canarios que tienen un canto adecuado se les premia y a los que lo tienen negativo no se les castiga. Esta manera de proceder no es incentivo suficiente para que los criadores busquen un canto puro en sus Waterslager, seleccionándolos según la teoría actual del canto. Mi sugerencia es dar importancia a este aspecto en el apartado “Impresión”. Hay canarios que canta de una manera bella, pero también hay los que tienen un cando duro y estridente, y ambas formas (la bella y la dura y estridente) deben tener su reflejo en la “Impresión”. Creo que se debe aumentar la puntuación de la “Impresión”, ya que indepen-dientemente de la valoración de los giros, considerados de forma individual, debe valorarse la canción en su conjunto de una manera sustancial.

GIROS DEFECTUOSOS

       Según Woezik el sistema de control está basado en los siguientes fundamentos:

-      Cualquier cosa que pueda afectar al valor musical de la canción debe ser considerado.

-      Todo lo que pueda dañar el valor musical de la canción debe ser sancionado.

         El primer apartado comprende “la velocidad con la que se interpreta toda la canción”. El segundo es lo que se refiere a los giros negativos considerados “clásicos”, en los que hay 5 categorías que se pueden penalizar con hasta 3 puntos. Cuando un pájaro emite el “Chop” es descalificado.

Comentario.

         Aunque hay cinco notas o giros que se mencionan específicamente como sancionables, los jueces no tienen costumbre de penalizar a los Waterslager. Al contrario, la práctica preferida actualmente se basa en apreciar la mejor forma en que se emite un giro, o una parte de la canción, e ignorar los elementos de menor calidad, incluso los negativos. A lo sumo lo que se hace es anotar, como llamada de atención, dicho defecto.

         Acerca de esta práctica tengo mis dudas. La elaboración de una teoría del canto basada en “requisitos estándar” para los giros o estrofas individuales, pretende en realidad distinguir elementos deseables y no deseables en el canto. La intención de los concursos es recompensar los aspectos positivos  y castigar los negativos para que el criador, mediante métodos de mejora, fortalezca los elementos deseables y elimine los indeseables, dentro de lo que le es posible. De esta manera se potencia la cría de un canto de calidad.

         Cuando los elementos indeseables que hay en la canción tienen poco o ningún impacto en la valoración final del canto, los criadores difícilmente pueden ser inducidos a buscar una canción en la que los giros individuales se canten de la forma más ideal. El hecho de que el Waterslager del país (de Holanda) se describa a menudo como demasiado duro, demasiado estridente, demasiado fuerte, puede ser en parte resultado de castigar insuficientemente los elementos negativos de la canción en los enjuiciamientos. Por lo tanto puede valer la pena sancionar  los giros negativos también en la sección de “Impresión”, para buscar el ideal descrito en la teoría del canto. 

CANARIO WATERSLAGER

 LA VALORACIÓN HOLANDESA – 4ªparte

He encontrado en Internet páginas holandesas sobre el canto Malinois escritas por Jaap Plokker en octubre del 2003. Los holandeses siguen una línea de valoración diferente de la de los belgas, pues ellos valoran más el llamado canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a esta raza Malinois, ellos la denominan Waterslager siguiendo una tradición muy antigua (ver el artículo “Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con estos artículos  pretendo dar a conocer esta línea selectiva, que considero muy interesante para aficionados y jueces. En estos artículos se explican las razones que les han llevado a cambiar la valoración de los diversos giros, así como valorar la situación actual.

           ACENTO ROSIÑOLADO.

         En 1981 se realizó un cambio en la planilla de enjuiciamiento de los Waterslager. Se introdujo un nuevo apartado: Acento Rosiñolado. El propósito era darle una nueva orientación al canto del Waterslager.  En un principio se decidió que el Acento Rosiñolado se evaluaría sobre la base de la calidad de los giros de agua: Klokende y Rollende y también por Staaltonen, Tjokken y Tjokkenrol. Para considerar que el pájaro tenía este acento rosiñolado debía emitir el Klokende o el Rollende de una forma correcta, así como con los Staaltonen, Tjokken y Tjokkenrol.

         Las normas que se dieron para los jueces fueron las siguientes:

-         Solo se podrán dar puntos en el Acento Rosiñolado cuando un canario obtenga una calificación de bueno o muy bueno en:

         - Klokende o Rollende.

         - Staaltonen,

         - Tjokken o Tjokkenrol.

- Un pájaro se puntuará en el apartado de Acento Rosiñolado   cuando cumpla con los tres siguientes requisitos mínimos:

         - Obtener 5 puntos en Klokende o 4 puntos en Rollende.

         - Saque 3 puntos en Staaltonen.

         - Saque 3 puntos en Tjokken o en Tjokkenrol.

         Con la aparición del estándar de los Waterslagers en el año 2000, edición NBvV, cambió la valoración del Acento Rosiñolado. La norma actual dice que el juez determinará si el canto del canario adopta la estructura del canto del ruiseñor.

         El acento rosiñolado se valora de 1 a 3 puntos.

          COMENTARIO.

         Es  un nuevo punto de partida considerar el acento rosiñolado como la base para juzgar la canción total del Waterslager. En mi opinión esto constituye una gran mejora. Hubo también opiniones que consideraban como algo no conveniente  introducir este aspecto de “acento rosiñolado”.  La orientación  del  canto rosiñolado se empezó a aplicar desde su introducción en 1981, aunque ya se venía aplicando por determinados criadores y en determinados círculos desde antes de esa fecha; sin embargo las diferencias de opinión sobre el concepto de acento rosiñolado hizo que este concepto tuviese que ser interpretado para poderlo aplicar en la práctica de la selección. Existían diferencias significativas, y todavía existen,  sobre la percepción y el significado entre la canción natural del ruiseñor y la canción del Waterslager. ¿La búsqueda del "acento rosiñolado" supone que el criador debería esforzarse por aumentar, tanto como sea posible, en los Waterslager aspectos de la canción natural del ruiseñor?  En gran parte de la literatura sobre canarios se sugiere que este intento de imitar  el canto del  ruiseñor debe ser el punto de partida. Sin embargo si un Waterslager tuviese el canto como el natural de un ruiseñor, incluyendo su velocidad, tono y volumen, y lo ejecutase a la perfección, yo afirmaría que en un concurso de canto, este canario no tendría ninguna posibilidad de ganar un premio. La canción natural del ruiseñor no es el ejemplo ideal para el canto del Waterslager, no en la teoría, no en la práctica e incluso no en las voces. La canción del Waterslager surgió en el transcurso de los años como una forma selectiva del canto natural del canario, y durante ese proceso selectivo se buscó como objetivo conseguir que el canario hiciese como propios ciertos elementos de la canción del ruiseñor. Para evitar malentendidos hay que decir que el proceso selectivo nunca pretendido conseguir que la canción del Waterslager sea una imitación completa de la canción del ruiseñor. Por lo tanto creo que debemos abandonar de una vez por todas el intento de conseguir el canto natural del ruiseñor. Un Waterslager no debe cantar como un ruiseñor, y eso es algo que no queremos y por lo tanto no se debían dar puntos bajo el título “Acento rosiñolado”, si lo que se pretende es que el canto del Waterslager se acerque al canto natural del ruiseñor.

         Este error no se elimina con la  nueva norma que regula el apartado “Acento Rosiñolado”. Según mi opinión, con la norma en la mano, la “estructura del ruiseñor” se debe interpretar como “cantar como un ruiseñor”. Es por lo tanto, en mi opinión, una omisión y un error que en el nuevo estándar  no se denomine como “estructura del ruiseñor”  el apartado que se denomina  “acento rosiñolado”.

         La definición de “acento rosiñolado” que los jueces eligieron en 1981 dice: cantar las estrofas cultivadas de esta raza con la velocidad característica de la canción del ruiseñor (la velocidad del ruiseñor hace que su canto sea de forma golpeada o batida). Se decidió evaluar el “acento rosiñolado” según las características antes mencionadas (velocidad lenta y por lo tanto forma golpeada) a la que se emitían   Klokende, Rollende, Staaltonen, Tjokken y Tjokkenrol. Cuanto más se aproximaba la velocidad de la canción a la velocidad de la canción del ruiseñor más puntuación se otorgaba en el apartado “acento rosiñolado”. Si faltase esta casilla en el canto de un canario Waterslager, la puntuación sería más baja para un canario cuyo canto tuviese la velocidad característica del ruiseñor frente a otro canario que no la tuviese.

         La aplicación en la práctica podría llevar a situaciones extrañas. Si un Waterslager tenía una canción poderosamente golpeada pero en la que faltaban los giros de agua (watertoeren) o estos no alcanzaban la puntuación requerida,  no se le daban puntos en “acento rosiñolado”, mientras que un Waterslager que tenía los giros de agua con la puntuación exigida  y que cantaba con una mayor velocidad a la requerida, con lo que la canción tenía una estructura  no golpeada, se le recompensaba con una puntuación en acento rosiñolado.  Sobre la base de los criterios utilizados por los jueces para valorar el “acento rosiñolado” se podría llegar a otra conclusión,  y es que de hecho se daría una bonificación a los giros Waterslag, Staaltonen, Tjokken y Tjokkenrol, se cantasen de la forma que se cantasen.

         Más arriba se vio que el “acento rosiñolado” era para reforzar y mejorar el carácter de la canción del Waterslager y no para considerar Waterslager como ruiseñores por cantar Watertoeren, Staaltonen y los dos giros Tjok. No encuentro ninguna teoría que explique bien lo que es una canción golpeada y por tanto expongo mi explicación de lo que considero una canción golpeada. Una canción golpeada es aquella que se caracteriza por una ralentización de la velocidad de forma que no dé la impresión de que un giro pasa rápidamente a otro. La consonante K es una parte esencial y muy influyente  en la velocidad de la canción cuando es claramente reconocible.

         Un canario es un buen Waterslagers cuando en su  canción hay agua pura, pero la característica de canto rosiñolado se da cuando se bate la canción, cuando la canción es golpeada en los giros mencionados en la definición de canto rosiñolado (Klokende Waterslag, Rollende Waterslag, Staaltonen, Tjokken y Tjokkenrol).

         Si un criador quiere tener un canto Waterslager con una estructura golpeada también debe tener esa estructura cada una de las estrofas individuales que constituyen la canción. Un Klokende batido o golpeado tendría  que ser más valorado que uno ondulado. Si esto se hiciese, si se diese más puntuación a los giros batidos y golpeados frente a los ondulados, el apartado “acento rosiñolado” ya no tendría mucho sentido y podría desaparecer. La característica de “acento rosiñolado” la da el carácter batido de la canción y de los diversos giros.  Se podría valorar y recompensar el acento rosiñolado en cada uno de los giros y en el apartado de Impresión, y esa es la meta, en mi opinión, hacia la que finalmente hay que aspirar. En el año 2000 este paso no lo habían dado los jueces. Las instrucciones de valoración para el “acento rosiñolado” que se dieron en 1981, aplicadas con claridad y objetividad, fueron  las que permitieron que no hubiese diferencias de opinión  sobre lo que era el “acento rosiñolado” e hicieron que se juzgase este apartado sin ambigüedades. Las normas o instrucciones  dadas en el año 2000 crean, por desgracia una mayor incertidumbre. El criterio para evaluar el “acento rosiñolado” en el nuevo estándar es tan vago que parece inevitable una valoración altamente subjetiva basada en la interpretación y valoración de cada juez. Esta decisión origina problemas y favorece, obviamente no de una manera intencional, la arbitrariedad. Los criadores de Waterslager esperaban una norma clara  que supusiera un gran salto hacia delante,  no hacer esta norma clara supuso una oportunidad perdida. 

CANARIO WATERSLAGER

 LA VALORACIÓN HOLANDESA – 3ªparte

         He encontrado en Internet páginas holandesas sobre el canto Malinois escritas por Jaap Plokker en octubre del 2003. Los holandeses siguen una línea de valoración diferente de la de los belgas, pues ellos valoran más el llamado canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a esta raza Malinois, ellos la denominan Waterslager siguiendo una tradición muy antigua (ver el artículo “Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con estos artículos  pretendo dar a conocer esta línea selectiva, que considero muy interesante para aficionados y jueces. En estos artículos se explican las razones que les han llevado a cambiar la valoración de los diversos giros, así como valorar la situación actual.

FLUITENROL.

        Cuando las flautas se cantan a un ritmo tan rápido que parece como si los diversos golpes de tono o las diversas sílabas están juntas,  hablamos de Fluitenrol. El nombre en realidad no es correcto porque el nombre  Fluitenrol hace referencia a una rulada, pero en realidad es un giro interrumpido.

         Para una descripción de las formas del Fluitenrol, vale en gran medida lo que se ha dicho anteriormente sobre las Flautas. Al igual que en estas, las más valiosas son las que tienen la vocal OE (en español U). Por lo general este giro se canta con las vocales U (como la u francesa) o I.

         El fluitenrol ideal suena como doedoedoedoedoe oe (en español u). Sobra decir que las flautas de menor calidad y las defectuosas coinciden con las formas defectuosas y de menos valor del Fluitenrol.

         El Fluitenrol se valora de 1 a 6 puntos.

BELLEN.

        El Bellen es un giro interrumpido o discontinuo. Utiliza la consonante L al principio y NG al final. Las vocales son U (u francesa que es un sonido intermedio entre la U y la I) y la I. El ritmo es bastante rápido. Suena ling, ling,  ling o lung, lung, lung. Hay canarios que lo cantan de forma que  se llama Bellen metálico golpeado.

         El Waterslager, aparentemente, realiza poco esfuerzo para cantar este giro.

         Cuando utiliza la vocal I el giro suena duro y agudo.

         Este giro se valora de 1 a 6 puntos.

BELROL.

         Cuando al Bellen se le agrega la consonante R, las sílabas se unen entre sí para formar un giro continuo al que se llama Bellenrol o simplemente Belrol.  Suena como ririririri o rururururu.     Cuando el Belrol se canta con el pico abierto, posiblemente el tono es demasiado alto y por lo tanto defectuoso. El Belrollen con el pico muy abierto no es una excepción y desfigura el canto de muchos Waterslager. A los canarios que tienen este tipo de Belrollen no tienen que escucharlos los canarios jóvenes porque lo aprenden muy rápidamente.

         El Belrol se valora de 1 a 6 puntos.

COMENTARIO. 

El canto de un waterslager a veces se  empaña  por la profusión de Bellen y Belrollen, aunque a veces se da de una manera nítida y breve de tal forma que enriquece y da variedad al canto.  M. van Woezik expresó su asombro por  la valoración tanto del Bellen como del Belrol con un máximo de 6 puntos. Decía que aquí había una sobrevaloración y estoy completamente de acuerdo con él.

TJOKKEN.

         El Tjokken es un giro interrumpido que utiliza las consonantes  TJ al comienzo y K el final. La vocal es O. el giro suena Tjok, Tjok, Tjok. Cuando los diversos golpes están bien separados el giro es bastante fácil de reconocer.

         Muchos Waterslager no cantan un tjokken puro. Muchos emplean las vocales IE o IO: Tiok, Tiok o Tjie, Tjie que son totalmente inadecuadas y que hay que desterrar de la canción. Esto a veces es difícil porque los jóvenes lo aprenden muy fácilmente.

         El Tjokken se valora de 1 a 6 puntos.

TJOKKENROL.

         Cuando el ritmo del Tjokken aumenta de forma que no hay espacio entre las diversas sílabas hablamos de Tjokkenrol. El Tjokkenrol es un giro interrumpido en el que no apreciamos la separación de las sílabas, al igual que ocurre en el Fluitenrol, pero no es una rulada.

         Al igual que el Tjokken  debe emplear la vocal O. su valor se reduce notablemente cuando utiliza  una vocal inadecuada. Un ejemplo es el Tjokkenrol plano con la vocal A. Un Tjokkenrol con la vocal I es incorrecto.

         Hay Waterslager con un gran predominio del sonido del agua en los que este llega al Tjokkenrol. El Tjokkenrol aguado puede sonar muy bien, pero es un error, su sonido nunca debe ser de agua.

         El Tjokkenrol se valora de 1 a 6 puntos.

WOETEN Y SCHOKKEL.

         En los tratados sobre los Waterslag se describen estos dos giros. No es sorprendente que aparezcan ya que figuran en la lista de giros a evaluar, bien como giros independientes, bien como variantes de otros. El woeten y el schokkel han desaparecido de la canción de los Waterslager hace muchísimo tiempo y por lo tanto no tiene sentido que se les describa ni que aparezcan en planillas de enjuiciamiento.

CANARIO WATERSLAGER

 LA VALORACIÓN HOLANDESA – 2ªparte

            He encontrado en Internet páginas holandesas sobre el canto Malinois escritas por Jaap Plokker en octubre del 2003. Los holandeses siguen una línea de valoración diferente de la de los belgas, pues ellos valoran más el llamado canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a esta raza Malinois, ellos la denominan Waterslager siguiendo una tradición muy antigua (ver el artículo “Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con estos artículos  pretendo dar a conocer esta línea selectiva, que considero muy interesante para aficionados y jueces. En estos artículos se explican las razones que les han llevado a cambiar la valoración de los diversos giros, así como valorar la situación actual.

 

CHOR  Y KNORR.

         El Chorr y el Knorr (gruñido) a menudo se confunden. Sin embargo, ambos giros tienen una estructura diferente. El Chorr es un sonido interrumpido que suena como Chorr, chorr, chorr, con una clara ruptura entre las sílabas. El Knorr es un giro continuo, y por lo tanto una rodada pura. El Knorr utiliza las consonantes KN, después la vocal O y sigue la consonante R: knorrrrr, con el énfasis en rrrrrr. En su forma más bella es corto y redondo.

         El Knorr es bastante propenso a confusiones. La forma más hermosa se canta con la vocal O. Esto solo es posible con el pico cerrado. Cuando se da con el pico abierto la vocal O desaparece y deja paso a las vocales A, E, o OE. Este Knorr se denomina “plano”.

         También hay gruñidos con un efecto de agua rápida especialmente en las aves con un gran acento de agua. Entonces se llama Knorr aguado.

         Un Knorr flojo es cuando la redondez y amplitud no es suficiente y hay demasiado espacio entre las consonantes “R”

         El Chor y el Gruñido o Knorr se pueden valorar de 1 a 6 puntos.

COMENTARIO.

         Hay la creencia de que muchos de los giros y la forma en que suenan  en los últimos años pueden haber sufrido un cambio evidente.  Hay diferencia de la descripciones  del Knorr   y Chor que realizó  B. Peleman en los años 20 del siglo pasado. Mientras que ahora se prefiere un Knorr corto y redondo,  Peleman prefería un  Knorr largo, de (¿tono variado? ¿diferente velocidad?)  y preferentemente que se escuchase en dos tonos.  En el Chorr su juicio era más frío. Debía ser corto y que se apreciasen breves pausas. Lo apreciaba menos que un Knorr.

         Me doy cuenta de que en los Knorr de los Waterslager raramente expresan de una forma clara la Kn.  En particular, la vocal con la consonante “r” dominante, y en mi opinión, determinan especialmente la estructura y el sonido del Knorr. Por lo tanto, me pregunto si lo que hoy en día se llama Knorr o gruñido, de  acuerdo con la teoría tradicional de tipo de canto que se sigue desde el principio del siglo 20, no debería ser etiquetado como Chor. Honestamente, tal como he dicho, me inclino a considerar que   fonéticamente el Knorr, según se  canta en los Waterslag, es un Chorr. Peleman menciona una forma especial de Chor: algunas aves emiten el Chor tres o cuatro veces en forma enlazada una tras otra; este Chor es un Chor silabeado.   Este Chor parece un Knorr algo golpeado, y a  veces algo vibrante, por lo que se le llama también Schokkelchor. Relacionado con esto hay que mencionar lo siguiente: A mediados de los años 90 aparecieron de repente en la asociación De Kanarievogel, canarios Waterslager con un knorr corto y hueco, cantado varias veces de la forma orrrrrrrr, orrrrrrr, orrrrrrr. En estos canarios la consonante inicial Kn era difícilmente audible. Los jueces quedaron impresionados y puntuaron esta variante de Knorr con 5, 6 puntos. Por desgracia no hubo ningún criador que pudiese mantener ni fijar este tipo de Knorr en sus Waterslag, y al cabo de unos años desapareció de la canción de los Waterslag de Katwijkse. ¿Era esta forma el Chorr y el Knorr descrito por Peleman en los años 20 o era el Schokkelchor antes mencionado?

STAALTONEN (Sonidos metálicos)

         Los Staaltonen son sonidos claramente golpeados, separados por amplios espacios y con un sonido metálico. El sonido metálico debe dar o tener eco. Si no tiene sonido metálico, el giro se considerará una flauta golpeada o un Bellen golpeado. Los buenos tonos metálicos comienzan con la consonante T o TJ y NG como final. Los sonidos metálicos de más calidad utilizan la vocal O, y se denominan Tjonken. Las vocales U (u francesa: sonido intermedio entre U e I) y OE (en español U) dan sonidos metálicos de calidad, aunque no tanta como los Tjonken. Cuando se utiliza la vocal I se llaman Staaltonen Altos, y cuando la vocal es A se llaman Planos. Los Sonidos Metálicos pierden atractivo y calidad cuando el ritmo es demasiado rápido.

         La puntuación de los Staaltonen puede variar de 1 a 6 puntos. A los Tjonken se les concederán de 7 a 9 puntos. Este último caso, tal como se expondrá a continuación, es una posibilidad puramente teórica.

COMENTARIO.

         Los Staaltonen se encuentran entre los giros más fáciles de reconocer en la canción de los Waterslag porque es un sonido característico claramente metálico, y además su estructura es de golpes claramente separados. Esto no quiere decir que se haya dicho la última palabra sobre este giro. No hay un consenso sobre cómo deben sonar los Staaltonen ideales.

         En primer lugar, parece que hay una diferencia sustancial en la valoración de los Staaltonen tal como fue formulada la teoría del canto hace décadas y la práctica de la selección actual. De acuerdo con la literatura, las vocales ideales de los Staaltonen deben ser U (U francesa), O y OE (en español U). Sin embargo, en varias ocasiones he escuchado de la boca de los jueces que el Staaltonen debe ser claro y brillante. En un Waterslag, en mi opinión, es totalmente imposible que con las vocales O y OE (en español U) se pueda cantar un giro o estrofa que suene con claridad y brillantez.

         En los escritos se afirma que los mejores Staaltonen son los que se cantan con la vocal O y las consonantes TJ para el principio y NK o NG al final. Estos se llaman Tjonken. Ellos son, en mi opinión, un residuo de lo que los  Waterslag  cantaban a principios del presente siglo. Incluso el juez belga B. Peleman habla en los años 20 de los Tjonken como un giro  muy raro. Así que cabe honestamente preguntarse por qué este giro, que hace casi un siglo que ya  no cantan los Waterslag,  está todavía en la lista de los giros con una puntuación de 8 puntos.          

         Por último, uno no puede encontrar un artículo sobre el Waterslager en el que no se afirme que el Staaltonen debe mostrar un sonido  como el que se produce al golpear  un tubo metálico hueco y  a partir del cual se produce una resonancia. Me sorprende que tal afirmación persista de forma continua.

         El sonido de un tubo se determina por el material, el espesor del material, el diámetro y la longitud del tubo. Solo cuando todos estos parámetros están determinados es posible saber cuál es el sonido de los Staaltonen ideales. El belga B. Peleman, sobre 1920 dice lo siguiente: "se emiten Staaltonen cuando se escucha un sonido similar a  los sonidos que surgen al golpear  una barra de acero o tubo suspendido en un alambre o cuerda y similares a los sonidos que se producen al golpear suave y rápidamente con el dedo o con el nudillo un jarrón de cristal con la apertura hacia el que golpea”.

         Teniendo en cuenta lo anterior, me tomo la libertad de hacer una  descripción de los Staaltonen  un poco diferente de la teoría vocal oficial, pero, en mi opinión, más adecuado para la práctica de la actual selección que se está haciendo con los Waterslag.

         Las principales características que deben tener los Staaltonen  son: Deben ser de sonido brillante y metálico y tener la resonancia adecuada.

         La vocal  que deben tener los Staaltonen para que el sonido sea claro es la  U francesa o la I. Las consonantes para conseguir una forma ideal son la T o Tj al comienzo y la ng al final para que suene el eco metálico del que se habla. Los Staaltonen suenan entonces tjuung, tjuung, tjuung o ching, ching, ching. Los Staaltonen tienen un sonido plano cuando se utiliza la vocal A, mientras que cuando se utilizan las vocales O y OE (en español U)  dan un sonido opaco con muy poco carácter metálico.

         No es pues raro que algunas de las teóricas mejores vocales de los sonidos metálicos,  O y OE (en español U), se abandonen en la cría selectiva a favor de la U (U francesa), que sí se mencionan en los escritos como una de las vocales más valiosas, y de la I, que no se mencionaba en los escritos teóricos.

 

FLAUTAS Y SOETEN.

         Puede haber todo tipo de flautas en la canción del Waterslag. En un momento te pueden acariciar el oído y al siguiente momento te lo rompen. La forma más hermosa de las flautas comienza con las consonantes D o T seguida por las consonantes O y OE (en español U).  Las sílabas están claramente separadas y el giro suena doe, doe, doe,… Cuanto más largas sean las vocales y el ritmo al que se suceden las diversas sílabas o golpes de voz, más bonitas son las flautas.

         Como se indicó anteriormente las flautas defectuosas son muy perjudiciales para el conjunto de la canción. Los defectos más comunes son las “flautas puntiagudas” (flautas agudas) que emplean las vocales I, A o E; las flautas con la vocal EU son flautas nasales.

         La valoración de las flautas va de 1 a 6 puntos. Las Soeten van de 7 a 9. Este último tipo de flautas, tal como se muestra a continuación, es una posibilidad meramente teórica.

COMENTARIO.  

         Continuamente se lee que la forma más hermosa de las flautas es la llamada Soeten. Tiene la S al comienzo y la T al final, y como vocal utiliza la U y OE. El mejor Soeten tiene un ritmo aún más lento que el de las flautas. Yo realmente no sé si algún juez ha dado recientemente puntos a algún Soeten, pero me parece que los últimos que se dieron fueron antes de la II Guerra Mundial. Con respecto a la Soeten creo que su inclusión en  la lista de giros o tours va muy por detrás de lo que ocurre realmente en las últimas décadas en los Paises Bajos.  El Soeten no está en la canción del Waterslag moderno y la consecuencia es que debería ser eliminado de los giros de la planilla.

(CONTINUARÁ)



CANARIO WATERSLAGER

 LA VALORACIÓN HOLANDESA – 1ªparte

            He encontrado en Internet páginas holandesas sobre el canto Malinois. Los holandeses siguen una línea de valoración diferente de la de los belgas, pues ellos valoran más el llamado canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a esta raza Malinois, ellos la denominan Waterslager siguiendo una tradición muy antigua (ver el artículo “Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con estos artículos  pretendo dar a conocer esta línea selectiva, que considero muy interesante para aficionados y jueces. En estos artículos se explican las razones que les han llevado a cambiar la valoración de los diversos giros.

         Las características principales de la canción  del canario Waterslager  son: el sonido o acento del agua y el canto batido o golpeado.

         Un canto Waterslager que no tenga un acento o sonido de agua claro, emitido con varias velocidades, no merece tal nombre.  Por lo tanto no es de extrañar que el Klokende, Bollende y Rollende Waterslager (Waterrol) sean los tres principales giros del canario Waterslager. En cada uno de estos giros o estrofas domina el sonido del gorgoteo o del burbujeo del agua. Además del sonido de agua también debe haber un carácter batido o golpeado. Este carácter también se conoce como el acento Nachtegaal.

         Las características principales de la canción  del canario Waterslager  son: el sonido o acento del agua y el canto batido o golpeado.

         Un canto Waterslager que no tenga un acento o sonido de agua claro, emitido con varias velocidades, no merece tal nombre.  Por lo tanto no es de extrañar que el Klokende, Bollende y Rollende Waterslager (Waterrol) sean los tres principales giros del canario Waterslager. En cada uno de estos giros o estrofas domina el sonido del gorgoteo o del burbujeo del agua. Además del sonido de agua también debe haber un carácter batido o golpeado. Este carácter también se conoce como el acento Nachtegaal.

         En mi opinión, una canción es batida o golpeada cuando hay una disminución de la velocidad con que se emite el giro, como en el caso de los sonidos metálicos, y  se nota perfectamente cuando un giro pasa a otro. La consonante K será, en todos los giros de los que forma una parte esencial, expresada de una manera claramente reconocible y poderosa. Aunque anteriormente se dijo que los principales giros del Waterslager son el Klokende, Bollende y Rollende, esto no quiere decir que los restantes giros tengan una menor importancia. En particular son importantes aquellos que tienen una estructura de expresión batida o golpeada. El objetivo del criador de Waterslager es criar aves con unos giros batidos o golpeados en los que los giros de agua y otros giros formen un sonido agradable.

         LOS GIROS DEL CANTO WATERSLAGER.

  

KLOKENDE WATERSLAG.

         El Klokende Waterslag, que a menudo se llama Klok, es uno de los giros más hermosos del canto Waterslager. El reconocimiento de este giro puede ser difícil en algunas ocasiones, pues hay un gran número de variaciones.

         En su forma más bella las vocales utilizadas son OEI, OE, O, OI en combinación con las consonantes L, BL, DL, WL, KL, GL. La G debe ser pronunciada como una K muy suave.

         El ritmo lento hace que se reconozcan muy bien las sílabas empleadas en este tour o estrofa. Debido a la lentitud del canto la L, con el llamado juego de la lengua, es capaz de producir el mejor sonido de agua, el Waterslager. El ritmo lento también hace que las aves puedan emitir un tono profundo con más facilidad. Escuchar en un Waterslager un Klokende  con un sonido profundo, combinado con las consonantes K o GL y con un juego de la lengua  que produzca un magnífico sonido de agua, es una experiencia que quedará grabada en la memoria para siempre.

         Las formas menos valiosas del Klokende se producen cuando se utilizan las vocales A, E, I. A este tipo de Klokende se le denomina “plano”.

         Cuando el giro tiene muy poco sonido de agua el Klokende se denomina “seco”.

         La belleza del giro también disminuye cuando el ritmo al que se emiten las sílabas es demasiado rápido o cuando la emisión solo tiene unos cuantos golpes y por lo tanto es muy breve.

         Normalmente las sílabas están más marcadas, y el giro se emite con más fuerza,   cuando se emplean las consonantes KL y GL.

         Los canarios que en el Klokende emplean las consonantes DL, BL, WL o L, normalmente lo emiten de forma ondulada.

         El Klokende se valora entre 1 y 12 puntos.

         COMENTARIO.

         Debido a que los aficionados de los Países Bajos se marcaron como objetivo conseguir un canto  con una personalidad propia, más golpeado, creo que los Waterslager emiten un Klokende “batido o golpeado” de una forma más pura que los Klok que se emiten de una forma ondulada. Esto, en mi opinión, debe reflejarse en el momento de la valoración del canto. Últimamente, en mi opinión, la situación de la Klokende, como joya del canto Waterslager,  está  en baja. Como consecuencia del cambio en la ficha de enjuiciamiento realizada en 1981, con la introducción del apartado “Acento  Rosiñolado” y la separación entre el Tjokken y el Tjokkenrol, la importancia de la valoración de los giros de agua disminuye en el resultado final. En la práctica los campeones obtienen buenos resultados en otros giros en lugar de sobresalir en los giros de agua. Hermosas formas de Klokende que pueden ser evaluadas por los jueces con 9 ó 10, son cada vez más raras. Cada opción tiene su precio. Desde el cambio, antes mencionado, en la ficha de enjuiciamiento, la Klokende, por desgracia, ha perdido mucho de su calidad.

        

 BOLLENDE WATERSLAG

         El Bollende Waterteslag, en su forma ondulante más bella emplea las vocales O u OE en combinación con las consonantes  BL o L.

         El sonido, y su composición, es claramente reconocible, sin embargo, la velocidad a la que se siguen unas sílabas a otras es más rápido que en la Klokende Waterslag. El Bollende Waterslag suena como BLOE, BLOE, BLOE.

         La valoración del Bollende va de 1 a 6 puntos.

         COMENTARIO.

         El Bollende es un giro muy polémico en Holanda. Se supone que Klokende, Bollende y Rollende son manifestaciones de un mismo giro básico del Waterslager. La diferencia fundamental entre las tres formas es la velocidad a la que se emiten. En el Klokende los golpes se suceden a un ritmo lento. Esto hace posible que el pájaro realice, mediante el llamado juego de la lengua, las diversas variaciones que aprecian nuestros oídos. En el Bollende la velocidad de emisión es más rápida, y en el Rollende es tan rápida que no cabe hablar de golpes, sino de un giro continuo. El giro o estrofa es realmente continuo cuando la consonante R conecta las diversas sílabas o golpes entre sí.

         Hablemos del Waterrol. He experimentado en repetidas ocasiones que los canarios al comienzo de la temporada emitían la Klokende, pero a medida que avanzaba la temporada los golpes (las sílabas) se iban juntando y finalmente ya no daban la Klokende y solo cantaban el Rollende Waterslag.  Aunque la velocidad a la que eran cantadas las sílabas se hizo más rápida su forma redondeada o rodada no cambió.

         El Bollende difiere en dos aspectos del Klokende:

-      El ritmo es más rápido.

-      El Bollende se puede cantar solo con las consonantes L o BL.

         Según la teoría del canto de la que estamos hablando, si un Klokende Waterslag se canta con las consonantes BL y  las sílabas se suceden a un ritmo rápido, el giro se debe evaluar como Bollende Waterslag. Esta gran diferencia de interpretación surgió entre los Países Bajos y el resto del mundo. Los criterios aplicados por los jueces holandeses para la Bollende Waterslag se desvían de las normas internacionales de evaluación. Los jueces holandeses consideran que el Bollende Waterslag es una forma específica del canto Waterslag que se canta muy raramente. A nivel internacional no se considera lo descrito más arriba y en las competiciones internacionales los jueces no holandeses conceden más puntos al Bollende Waterslag que los que se concederían en Holanda.

          En la teoría de la canción que se aplica en los Países Bajos falta una descripción  de las características específicas de la Bollende Waterslag, ya que no está claro para todo el mundo que un Bollende Waterslag deba sonar tal como dicen los jueces holandeses.  Creo que es inducir a error considerar como una característica exclusiva del  Bollende Waterslag el que sea un sonido hueco, redondo. Sin lugar a dudas las consonantes L y BL dan al Bollende un carácter redondo, rodado. Exactamente se puede decir lo mismo de una Klokende Waterslag que utilice estas consonantes y cuyo ritmo sea más rápido; el sonido en este caso es redondo pero las sílabas se golpean.

          De acuerdo con la teoría del canto, la Klokende Waterslag solo tiene una estructura hueca, redonda,  solo cuando se utilizan las consonantes GL o KL.

          Con el Rollende Waterslager también se puede utilizar BL. Este Rollende tiene por lo tanto la apariencia y el carácter de un Bollende. Esta apariencia del Rollende da, por supuesto,  un “fundido”, una especie de mezcla con el Bollende. Esto origina un sonido completo en el oyente que hace una gran impresión. 

         Mientras la teoría de las voces no aclare bien las diferencias específicas entre Klokende, Bollende y Rollende, seguirá habiendo mucha incertidumbre en los Países Bajos y los debates sobre la Bollende Waterslag no desaparecerán.

         En cualquier interpretación que se adopte sobre el Bollende, bien sea la holandesa o la internacional (de la COM), hay que tener en cuenta que la estructura del giro se debe adaptar a la canción de los Waterslag. Si se acepta que el Bollende Waterslag es incompatible con el carácter batido o golpeado de la canción de los Waterslag entonces hay que preguntarse  si el Bollende cabe en una lista de las estrofas o giros que puede dar el canario cuando una de las dos características principales que definen la verdadera canción del Waterslager es una estructura golpeada de su canto. En mi opinión es preferible la protección de los canarios Waterslag y la consecuencia lógica es que el Bollende Waterslag debe ser eliminado de la lista de giros de los canarios de esta raza.

        

         ROLLENDE WATERSLAG.

         El Rollende Waterslager, a menudo llamado “rol” entre los criadores, tiene una estructura similar a la del Bollende Waterslag. Su sonido de base es O, OE y U, y las consonantes WL, GL, DL, L o BL.

         En el Rollende Waterslag las sílabas que lo componen se emitan golpeadas por separado, pero el ritmo es aún más rápido que en el Bollende y las sílabas individuales apenas son reconocibles. En el Rollende puede haber cualquier vocal o consonante, pero como mejor se puede expresar el sonido Waterslag (el sonido de agua) es a través de la consonante L, que es la que debe prevalecer. Un buen sonido Waterslag (de agua), completo, amplio, hacen que el Rollende Waterslag produzca una profunda impresión en el oyente.  Las formas menos bellas de la Rollende Waterslag son aquellas en las que las notas son demasiado altas, son planas o el sonido de agua es muy escaso. Cuando el ritmo del Rollende Waterslag es tan rápido que el efecto de golpe desaparece casi por completo, y las vocales o sonido de fondo están unidas por RL, hablamos de Waterrol. En los concursos el Rollende y el Waterrol se consideran como equivalentes. La valoración del Rollende/Waterrol puede variar de 1 a 9 puntos.

         COMENTARIO.

         El Rollende Waterslag es un giro, que de entrada es bastante bien valorado, por lo menos mejor que el Bollende Waterslag. En el momento actual en los Waterslag, en los Paises Bajos, solo se consideran dos giros de agua con dos velocidades distintas: el Klokende Waterslag y el Rollende Waterslag. El aumento de la importancia del Rollende Waterslag se inició en el año 1981, en mi opinión con razón, y se tradujo en un cambio en la planilla con una mejora de este giro, a expensas del Bollende Waterslag.

(CONTINUARÁ)