CANARIO WATERSLAGER
LA VALORACIÓN HOLANDESA – 2ªparte
He encontrado en
Internet páginas holandesas sobre el canto Malinois escritas por Jaap Plokker en octubre del 2003. Los
holandeses siguen una línea de valoración diferente de la de los belgas, pues
ellos valoran más el llamado canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a
esta raza Malinois, ellos la denominan Waterslager siguiendo una tradición muy
antigua (ver el artículo “Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con
estos artículos pretendo dar a conocer
esta línea selectiva, que considero muy interesante para aficionados y jueces.
En estos artículos se explican las razones que les han llevado a cambiar la
valoración de los diversos giros, así como valorar la situación actual.
CHOR Y KNORR.
El
Chorr y el Knorr (gruñido) a menudo se confunden. Sin embargo, ambos giros
tienen una estructura diferente. El Chorr es un sonido interrumpido que suena
como Chorr, chorr, chorr, con una clara ruptura entre las sílabas. El Knorr es
un giro continuo, y por lo tanto una rodada pura. El Knorr utiliza las
consonantes KN, después la vocal O y sigue la consonante R: knorrrrr, con el énfasis en rrrrrr.
En su forma más bella es corto y redondo.
El Knorr es bastante propenso a
confusiones. La forma más hermosa se canta con la vocal O. Esto solo es posible con el pico cerrado. Cuando se da con el
pico abierto la vocal O desaparece y deja paso a las vocales A, E, o OE. Este Knorr
se denomina “plano”.
También hay gruñidos con un efecto de
agua rápida especialmente en las aves con un gran acento de agua. Entonces se
llama Knorr aguado.
Un Knorr flojo es cuando la redondez y
amplitud no es suficiente y hay demasiado espacio entre las consonantes “R”
El Chor y el Gruñido o Knorr se pueden
valorar de 1 a 6 puntos.
COMENTARIO.
Hay
la creencia de que muchos de los giros y la forma en que suenan en los últimos años pueden haber sufrido un
cambio evidente. Hay diferencia de la
descripciones del Knorr y Chor que
realizó B. Peleman en los años 20 del
siglo pasado. Mientras que ahora se prefiere un Knorr corto y redondo, Peleman prefería un Knorr largo, de (¿tono variado? ¿diferente
velocidad?) y preferentemente que se
escuchase en dos tonos. En el Chorr su
juicio era más frío. Debía ser corto y que se apreciasen breves pausas. Lo
apreciaba menos que un Knorr.
Me doy cuenta de que en los Knorr de
los Waterslager raramente expresan de una forma clara la Kn. En particular, la vocal
con la consonante “r” dominante, y
en mi opinión, determinan especialmente la estructura y el sonido del Knorr. Por
lo tanto, me pregunto si lo que hoy en día se llama Knorr o gruñido, de acuerdo con la teoría tradicional de tipo de
canto que se sigue desde el principio del siglo 20, no debería ser etiquetado
como Chor. Honestamente, tal como he dicho, me inclino a considerar que fonéticamente el Knorr, según se canta en los Waterslag, es un Chorr. Peleman
menciona una forma especial de Chor: algunas aves emiten el Chor tres o cuatro
veces en forma enlazada una tras otra; este Chor es un Chor silabeado. Este
Chor parece un Knorr algo golpeado, y a
veces algo vibrante, por lo que se le llama también Schokkelchor. Relacionado
con esto hay que mencionar lo siguiente: A mediados de los años 90 aparecieron
de repente en la asociación De Kanarievogel, canarios Waterslager con un knorr
corto y hueco, cantado varias veces de la forma orrrrrrrr, orrrrrrr, orrrrrrr.
En estos canarios la consonante inicial Kn
era difícilmente audible. Los jueces quedaron impresionados y puntuaron esta variante
de Knorr con 5, 6 puntos. Por desgracia no hubo ningún criador que pudiese
mantener ni fijar este tipo de Knorr en sus Waterslag, y al cabo de unos años
desapareció de la canción de los Waterslag de Katwijkse. ¿Era esta forma el
Chorr y el Knorr descrito por Peleman en los años 20 o era el Schokkelchor
antes mencionado?
STAALTONEN (Sonidos metálicos)
Los Staaltonen son sonidos claramente
golpeados, separados por amplios espacios y con un sonido metálico. El sonido
metálico debe dar o tener eco. Si no tiene sonido metálico, el giro se
considerará una flauta golpeada o un Bellen golpeado. Los buenos tonos
metálicos comienzan con la consonante T
o TJ y NG como final. Los sonidos metálicos de más calidad utilizan la
vocal O, y se denominan Tjonken. Las
vocales U (u francesa: sonido
intermedio entre U e I) y OE (en español
U) dan sonidos metálicos de calidad, aunque no tanta como los Tjonken.
Cuando se utiliza la vocal I se
llaman Staaltonen Altos, y cuando la vocal es A se llaman Planos. Los Sonidos Metálicos pierden atractivo y
calidad cuando el ritmo es demasiado rápido.
La puntuación de los Staaltonen puede
variar de 1 a 6 puntos. A los Tjonken se les concederán de 7 a 9 puntos. Este
último caso, tal como se expondrá a continuación, es una posibilidad puramente
teórica.
COMENTARIO.
Los
Staaltonen se encuentran entre los giros más fáciles de reconocer en la canción
de los Waterslag porque es un sonido característico claramente metálico, y
además su estructura es de golpes claramente separados. Esto no quiere decir
que se haya dicho la última palabra sobre este giro. No hay un consenso sobre
cómo deben sonar los Staaltonen ideales.
En primer lugar, parece que hay una
diferencia sustancial en la valoración de los Staaltonen tal como fue formulada
la teoría del canto hace décadas y la práctica de la selección actual. De
acuerdo con la literatura, las vocales ideales de los Staaltonen deben ser U (U francesa), O y OE (en español U). Sin
embargo, en varias ocasiones he escuchado de la boca de los jueces que el Staaltonen
debe ser claro y brillante. En un Waterslag, en mi opinión, es totalmente
imposible que con las vocales O y OE (en español U) se pueda cantar un
giro o estrofa que suene con claridad y brillantez.
En
los escritos se afirma que los mejores Staaltonen son los que se cantan con la
vocal O y las consonantes TJ para el principio y NK o NG al final. Estos se llaman Tjonken. Ellos son, en mi opinión, un
residuo de lo que los Waterslag cantaban a principios del presente siglo. Incluso
el juez belga B. Peleman habla en los años 20 de los Tjonken como un giro muy raro. Así que cabe honestamente
preguntarse por qué este giro, que hace casi un siglo que ya no cantan los Waterslag, está todavía en la lista de los giros con una
puntuación de 8 puntos.
Por último, uno no puede encontrar un artículo
sobre el Waterslager en el que no se afirme que el Staaltonen debe mostrar un
sonido como el que se produce al golpear
un tubo metálico hueco y a partir del cual se produce una resonancia. Me
sorprende que tal afirmación persista de forma continua.
El sonido de un tubo se determina por
el material, el espesor del material, el diámetro y la longitud del tubo. Solo
cuando todos estos parámetros están determinados es posible saber cuál es el
sonido de los Staaltonen ideales. El belga B. Peleman, sobre 1920 dice lo siguiente:
"se emiten Staaltonen cuando se escucha un sonido similar a los sonidos que surgen al golpear una barra de acero o tubo suspendido en un
alambre o cuerda y similares a los sonidos que se producen al golpear suave y
rápidamente con el dedo o con el nudillo un jarrón de cristal con la apertura hacia
el que golpea”.
Teniendo en cuenta lo anterior, me tomo
la libertad de hacer una descripción de
los Staaltonen un poco diferente de la
teoría vocal oficial, pero, en mi opinión, más adecuado para la práctica de la actual
selección que se está haciendo con los Waterslag.
Las principales características que
deben tener los Staaltonen son: Deben
ser de sonido brillante y metálico y tener la resonancia adecuada.
La vocal que deben tener los Staaltonen para que el
sonido sea claro es la U francesa o la I. Las consonantes para conseguir una forma ideal son la T o Tj al comienzo y la ng al
final para que suene el eco metálico del que se habla. Los Staaltonen suenan
entonces tjuung, tjuung, tjuung o ching, ching, ching. Los Staaltonen tienen un
sonido plano cuando se utiliza la vocal A,
mientras que cuando se utilizan las vocales O y OE (en español U) dan un sonido opaco con muy poco carácter
metálico.
No es pues raro que algunas de las
teóricas mejores vocales de los sonidos metálicos, O y
OE (en español U), se abandonen en
la cría selectiva a favor de la U (U
francesa), que sí se mencionan en los escritos como una de las vocales más
valiosas, y de la I, que no se
mencionaba en los escritos teóricos.
FLAUTAS Y SOETEN.
Puede
haber todo tipo de flautas en la canción del Waterslag. En un momento te pueden
acariciar el oído y al siguiente momento te lo rompen. La forma más hermosa de
las flautas comienza con las consonantes D
o T seguida por las consonantes O y OE (en español U). Las
sílabas están claramente separadas y el giro suena doe, doe, doe,… Cuanto más largas sean las vocales y el ritmo al
que se suceden las diversas sílabas o golpes de voz, más bonitas son las
flautas.
Como se indicó anteriormente las
flautas defectuosas son muy perjudiciales para el conjunto de la canción. Los
defectos más comunes son las “flautas puntiagudas” (flautas agudas) que emplean
las vocales I, A o E; las flautas con la vocal EU son flautas nasales.
La valoración de las flautas va de 1 a
6 puntos. Las Soeten van de 7 a 9. Este último tipo de flautas, tal como se
muestra a continuación, es una posibilidad meramente teórica.
COMENTARIO.
Continuamente se lee que la forma más
hermosa de las flautas es la llamada Soeten. Tiene la S al comienzo y la T al
final, y como vocal utiliza la U y OE. El mejor Soeten tiene un ritmo aún
más lento que el de las flautas. Yo realmente no sé si algún juez ha dado recientemente
puntos a algún Soeten, pero me parece que los últimos que se dieron fueron
antes de la II Guerra Mundial. Con respecto a la Soeten creo que su inclusión
en la lista de giros o tours va muy por
detrás de lo que ocurre realmente en las últimas décadas en los Paises
Bajos. El Soeten no está en la canción
del Waterslag moderno y la consecuencia es que debería ser eliminado de los
giros de la planilla.
(CONTINUARÁ)
