TEORÍAS SOBRE EL CANTO
Son
muchas y variadas las estrofas o giros que constituyen el repertorio del canto
del Canario Malinois. Los intentos por conseguir un canario de repertorio
completo y de calidad en cada una de las diversas estrofas han fracasado siempre.
¿Es posible conseguir un ejemplar que dé todos los giros con una alta calidad?
Parece ser que no. Para comprender la causa analicemos con un poco de
detenimiento los factores que influyen en la producción del canto.
El canto del canario depende de tres factores: la
herencia, es decir la constitución de su órgano cantor; la actividad hormonal y
el aprendizaje. La combinación de estos tres factores nos da como resultado un
determinado canto en un determinado momento.
La constitución
del órgano cantor.
El canto del canario se produce en un órgano especial
propio de las aves, la siringe. Ésta se encuentra al finalizar la tráquea,
donde se ramifica en los dos bronquios que llevan el aire a los pulmones. La
siringe se encuentra dentro del saco aéreo ventricular, el cual tiene una gran
importancia en la producción del sonido. La siringe viene a constituir un
ensanchamiento de la tráquea en la parte final de la misma y posee varios
anillos cartilaginosos flexibles que por
acción de varios músculos acortan y alargan la siringe como si fuera un fuelle.
En el interior de la siringe hay varias membranas, entre las que se encuentran
la membrana semilunar y las membranas timpánicas internas.
En condiciones normales el aire sale de los pulmones por
los bronquios, pasa al lado de las diversas membranas y sale al exterior sin
producir ningún sonido. Pero si aumenta la presión aérea dentro del saco aéreo
ventricular la siringe recibirá esta presión, se aplanarán sus paredes y las
membranas quedarán distendidas. El aire que sale de los pulmones choca con las
membranas, las hace vibrar y producirán una serie de sonidos.
Este es el mecanismo básico de la producción del sonido,
pero ¿qué influye en la fuerza del sonido y en la altura del mismo?
La fuerza del sonido está en íntima relación con la
presión del aire expirado. Cuanto mayor sea esta presión mayor será la fuerza
del sonido; el pico ancho y abierto ayuda a producir sonidos muy fuertes y estridentes.
La altura del sonido hace
referencia a si el mismo es alto, medio o bajo, es decir, a su situación
en la escala musical. Los tonos altos hacen referencia a sonidos agudos, los
tonos bajos a sonidos graves y profundos.
Los sonidos bajos se producen cuando:
·
El músculo
bronquio-traqueal es largo y puede mantener la traquea alargada. Una traquea
corta produce sonidos agudos.
·
La presión aérea
dentro de la tráquea disminuye.
·
La presión aérea
dentro de la tráquea disminuye.
·
La pared de la
tráquea es blanda.
·
El pico está cerrado.
·
El esófago o parte
superior de la tráquea se dilata, formándose una especie de caja de resonancia
(el pájaro hincha la garganta).
·
Los sacos aéreos son
grandes y están llenos de aires, con lo que se amplifican los sonidos bajos
aprovechando la resonancia.
En
los diversos giros o estrofas del canto del canario no intervienen las mismas
membranas ni estas se quedan todas igual de distendidas. Las diversas estrofas
se caracterizan por el lugar en que se encuentra la membrana que lo produce y
por el grado de distensión de dicha
membrana. Las membranas se pueden encontrar en la parte alta, media o baja de
la siringe y pueden estar totalmente distendidas o relajadas, medianamente
relajadas y rígidas. La combinación de estos dos factores da lugar a las
diversas estrofas o giros.
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ESTROFA
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LUGAR
MEMBRANA
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ESTADO
MEMBRANA
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Staaltonen
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Alta
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Rígida
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Tjokken
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Alta
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Rígida
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Tjokkenrollen
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Alta
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Rígida
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Fluiten.
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Alta y medio alta
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Medianamente Relajada
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Fluitenroll
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Alta y medio alta
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Medianamente Relajada
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Klokende
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Alta o baja según clase
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Rígida
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Chorr / Knorr
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Baja
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Rígida
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Bollende
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Medianamente baja
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Relajada del todo
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Rollende
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Medianamente baja
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Relajada del todo
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Bellen
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Medianamente baja
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Relajada del todo
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Belrol
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Medianamente baja
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Relajada del todo
|
Todas estas características fisiológicas son heredables
pero no de una manera simple, ya que dependen de varios genes. El órgano de
canto de los canarios responde a un carácter genético acumulativo.
La actividad hormonal.
La
contracción de las membranas vibratorias depende de impulsos neuro –
hormonales. Las glándulas sexuales son las responsables de la producción de
hormonas que ponen en juego la producción del canto. La hipófisis, por su papel gonadotropo juega el papel de
jefe de orquesta, es decir, regula o dirige la producción de diversas clases de
hormonas. El sol y la vitamina A favorecen la actividad de la hipófisis con lo
que se produce un canto abundante, vivo y rápido. Inversamente el frío, la
oscuridad y la muda neutralizan la actividad de la hipófisis y el canto se
aminora e incluso se detiene.
Podemos
influir en la producción del canto actuando sobre aquellos factores que a su
vez actúan sobre la hipófisis. Si sometemos al canario a un régimen alimenticio pobre en vitaminas y
proteínas, y lo acompañamos de oscuridad, se reducirán las secreciones de su
hipófisis y disminuirá la vivacidad de su canto, produciéndose vibraciones más
lentas de sus membranas. Klo se transformará en Klou, Tink se convertirá en
Tjok o incluso en Tchong, además, el pájaro, dentro de sus posibilidades,
emitirá preferentemente giros que exijan un estado rígido de las membranas
vibratorias. Este resultado es perfecto mientras el canario esté sometido a
este régimen, pero cuando varía, su alegría (y las secreciones de su hipófisis)
aparece otra vez y entonces canta giros más fáciles que expresan mejor su
fuerza y su alegría de vivir (o de marcar su territorio); estos giros son sobre
todo aquellos que requieren un estado relajado de sus membranas vibratorias.
Se debe
trabajar sobre todo la herencia de los canarios y no cargar en ponerles a oscuras,
ya que jamás conseguiremos que un canario dé un giro cuya emisión le es
imposible por la constitución de su siringe.
Un
exceso de fatiga puede desarreglar el sistema glandular y llevar a una fatiga
muscular de los músculos de las membranas vibratorias que impida las
contracciones rígidas. Si la fatiga es excesiva (caso de un canario que cante
demasiado por estar viendo a las hembras o
a otros machos) puede lesionarse y estropear las membranas vibratorias.
Si la lesión es muy grave, como también puede ocurrir con ciertas infecciones
de la siringe, la recuperación es
imposible.
El aprendizaje.
Los
canarios poseen una gama de posibilidades de canto y descubren espontáneamente
la mayor parte de los giros, pero a veces ignoran algunas de sus más bellas posibilidades.
El canario es un gran imitador y podemos
hacerle aprender esos giros que no ha encontrado espontáneamente. Conviene
recordar que sólo podrá aprender aquellos giros que su siringe es capaz de
emitir.
Durante
el aprendizaje podrá aprender algunos giros que difícilmente produciría sin
ningún aprendizaje, pero aprenderá
primero y repetirá con más frecuencia los giros que le son más fáciles,
de ahí el peligro de un profesor o un compañero de aprendizaje que emita giros
defectuosos o faltas, ya que este tipo son muy fáciles de aprender y repetir.
El
profesor deberá tener los mismos giros que los alumnos, sino el canto será
totalmente desvirtuado. El mejor profesor es el padre de los canarios o
cualquier otro adulto siempre que en nuestro criadero tengamos establecida y
fijada una línea de canto. Comprar un macho de alta puntuación para que sea el
maestro de nuestros canarios noveles puede ser inútil si no pertenece a la
misma línea de canto. Canarios con un Klokende excepcional utilizados como maestros
de pájaros cuya siringe no tiene la estructura adecuada pueden dar unos
resultados imprevisibles.
Las
líneas de canto.
Como se
acaba de ver cada giro se produce en membranas situadas en distintos lugares de
la siringe y la vibración de estas membranas es diferente para cada una de las
estrofas. El canario que tenga muy desarrolladas las membranas de su parte alta
mal podrán emitir giros de calidad que se producen en la parte baja y
viceversa. Algo parecido ocurre con el estado de las membranas, el cual depende
de la presión aérea del saco ventricular, ya que si su estado habitual es el
relajado podrán emitir con calidad las estrofas que requieran ese estado de la
membrana y no podrá emitir giros de calidad cuando éstos requieran un estado
rígido de la membrana. Teniendo esto presente resulta obvio que hay diversas
líneas de canto, cada una de las cuales
responde a una estructura diferente del órgano canoro del animal.
Las dos
direcciones de canto clásicas eran las siguientes: ruiseñor metálico o naterslager
y de agua o wasser.
Dirección ruiseñor metálico,
constituida por:
·
Klokende de tipo
martillado (Slagende Klok, típica del ruiseñor) en el que los golpes son claros
y destacados y con las consonantes muy marcadas.
·
Staltonen de tipo
Tjoken.
·
Tjokken y Tjokkenrol.
Estos dos similares al Tjoken, constituyendo entre los tres giros el llamado
triángulo de plata.
·
Fluiten.
·
Fluitenrol.
En esta dirección de canto destacan los golpes metálicos
y las consonantes muy marcadas en el Klok. Los Tjokken adquieren gran calidad
debido a la similitud con los sonidos metálicos. Las flautas y las flautas
ruladas no adquieren gran relieve por ser casi todas duras y breves, por estar
producidas por membranas situadas en la parte alta de la siringe. Giros como el
Bollende y el Rollende no existen o son de escaso valor.
Nótese
que todos los giros destacados en esta línea de canto son aquellos en que las
membranas que los producen se encuentran en la parte alta de la siringe y
requieren un estado rígido de ellas. El Klokende de esta variedad es el que se
produce en la parte alta de la siringe.
Es una
línea que requiere un buen aprendizaje de los jóvenes canarios pues los giros
que requieren un estado rígido de la membrana vibratoria no los desarrollan
adecuadamente los canarios noveles de
una forma espontánea.
Dirección Wasser en la que predominan los giros de agua y está
constituida por:
·
Klokende.
·
Bollende
·
Rollende
·
Bellen
·
Belrol
·
Chorr / Knorr
·
Flautas / Flautas
ruladas.
Todos estos giros tienen su origen en membranas situadas
en la parte medianamente baja o baja de
la siringe y requieren un estado
relajado de las mismas.
Si las flautas dominan a los giros de agua la dirección
del canto es aflautada. Las flautas pueden adquirir un gran desarrollo y
constituir una parte importantísima en el repertorio de esta línea de canarios.
En esta línea de canto los sonidos metálicos no aparecen
o son de escaso valor y sin relieve alguno.
Algo que debe quedar muy claro es la diferencia a nivel
de órgano canoro entre los dos tipos de Klok. Un criador que, por ejemplo, críe
canarios de dirección Wasser y quiera mejorar el Klok de su plantel, no puede
tomar en consideración a un canario de Klok excepcional pero que pertenezca a
la línea Ruiseñor-Metálico. Son unas líneas con unas características totalmente
diferentes y el cruzarlas entre sí supondría obtener unos canarios con un
órgano cantor tal que no podría ni desarrollar los giros propios de la línea
Wasser ni de la línea Ruiseñor-Metálico.
Estas dos direcciones de canto clásicas han sufrido
modificaciones. Hoy en día han cobrado una gran importancia las tres melodías
de agua y esto, unido a que un campeón debe tener siempre como mínimo dos notas
de agua, ha hecho que casi se pierda la dirección Ruiseñor-Metálico, también
llamada de canto Hohl o Profundo.
