CANARIO WATERSLAGER
LA
VALORACIÓN HOLANDESA – 5ªparte
He encontrado en Internet páginas
holandesas sobre el canto Malinois escritas por Jaap Plokker en octubre del 2003. Los holandeses siguen una línea
de valoración diferente de la de los belgas, pues ellos valoran más el llamado
canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a esta raza Malinois, ellos la
denominan Waterslager siguiendo una tradición muy antigua (ver el artículo
“Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con estos artículos pretendo dar a conocer esta línea selectiva,
que considero muy interesante para aficionados y jueces. En estos artículos se
explican las razones que les han llevado a cambiar la valoración de los
diversos giros, así como valorar la situación actual.
IMPRESIÓN
GENERAL.
En la teoría actual de la
canción, y aplicándolo solo durante el enjuiciamiento del canario, la impresión
consideraría la canción como un conjunto coherente, pero dándole una
importancia muy secundaria. Una excepción en este apartado de impresión sería
el acento rosiñolado que no se consideraría. En la impresión el juez otorga
puntos, muy modestamente, según que los sonidos de agua estén presentes en
diversos momentos, en el ritmo de la canción, en la unión entre las diversas
partes de la canción, en que no haya distracciones y haga un canto sin cortes
bruscos y en que haya una canción coherente.
El
juez hace una valoración del canto en general.
La
valoración de la Impresión varía de 1 a 3 puntos.
Comentario.
En la sección anterior se
habló que el apartado “acento rosiñolado” es un reconocimiento y valoración de la
estructura golpeada o batida de toda la canción, mientras que en el apartado “Impresión” hay
una apreciación de la canción en general. Creo que en un concurso de canto, un
Waterslager provisto un buen sonido de agua, solo puede perder frente a otro
Waterslager que también tiene un buen sonido de agua, cuando el segundo tiene
una estructura de la canción ondulada, y hay una diferencia sustancial en el
valor y en la calidad de la velocidad del canto. Además de evaluar los giros
individuales de la canción del Waterslager, es importante que en los apartados
actuales de la planilla de enjuiciamiento haya un apartado en el que se pueda
dar una puntuación sobre la canción en su totalidad, y así es como hay que
considerar en la práctica el apartado Impresión, y diferenciarlo del apartado
“Acento Rosiñolado”. Soy un gran defensor de que exista el apartado Impresión y
que se diferencie del anterior. En este apartado Impresión hay que considerar
la pureza vocal del canto. Sobre la base de la actual teoría del canto que se
está aplicando en los Países Bajos, está muy bien argumentar que los
Waterslager con un canto totalmente ligado y ondulado, por no ser del todo pura
raza Waterslager, no recibirán ningún punto por “Impresión”. Un ave que a
principios de otoño tenga una velocidad de canto valiosa, puede lograr una
puntuación total respetable sin que tenga una canción totalmente hecha, si
tiene en sus diversas estrofas las formas de canto propugnadas por la teoría
del canto. Según mi opinión, sería bueno, que en virtud de la “Impresión” se
diera una mayor valoración, para que en la
puntuación total hubiera mayores
diferencias entre las aves que tienen un canto muy unido, aunque sea ondulado,
con una conexión entre las diversas estrofas más o menos incoherente y los
canarios que tienen una estructura de canto y una velocidad más adecuada.
En
el momento actual a los canarios que tienen un canto adecuado se les premia y a
los que lo tienen negativo no se les castiga. Esta manera de proceder no es
incentivo suficiente para que los criadores busquen un canto puro en sus
Waterslager, seleccionándolos según la teoría actual del canto. Mi sugerencia
es dar importancia a este aspecto en el apartado “Impresión”. Hay canarios que
canta de una manera bella, pero también hay los que tienen un cando duro y
estridente, y ambas formas (la bella y la dura y estridente) deben tener su
reflejo en la “Impresión”. Creo que se debe aumentar la puntuación de la
“Impresión”, ya que indepen-dientemente de la valoración de los giros,
considerados de forma individual, debe valorarse la canción en su conjunto de
una manera sustancial.
GIROS
DEFECTUOSOS
Según Woezik el sistema de
control está basado en los siguientes fundamentos:
- Cualquier
cosa que pueda afectar al valor musical de la canción debe ser considerado.
- Todo
lo que pueda dañar el valor musical de la canción debe ser sancionado.
El
primer apartado comprende “la velocidad con la que se interpreta toda la
canción”. El segundo es lo que se refiere a los giros negativos considerados
“clásicos”, en los que hay 5 categorías que se pueden penalizar con hasta 3
puntos. Cuando un pájaro emite el “Chop” es descalificado.
Comentario.
Aunque
hay cinco notas o giros que se mencionan específicamente como sancionables, los
jueces no tienen costumbre de penalizar a los Waterslager. Al contrario, la
práctica preferida actualmente se basa en apreciar la mejor forma en que se
emite un giro, o una parte de la canción, e ignorar los elementos de menor
calidad, incluso los negativos. A lo sumo lo que se hace es anotar, como
llamada de atención, dicho defecto.
Acerca
de esta práctica tengo mis dudas. La elaboración de una teoría del canto basada
en “requisitos estándar” para los giros o estrofas individuales, pretende en
realidad distinguir elementos deseables y no deseables en el canto. La
intención de los concursos es recompensar los aspectos positivos y castigar los negativos para que el criador,
mediante métodos de mejora, fortalezca los elementos deseables y elimine los
indeseables, dentro de lo que le es posible. De esta manera se potencia la cría
de un canto de calidad.
Cuando
los elementos indeseables que hay en la canción tienen poco o ningún impacto en
la valoración final del canto, los criadores difícilmente pueden ser inducidos
a buscar una canción en la que los giros individuales se canten de la forma más
ideal. El hecho de que el Waterslager del país (de Holanda) se describa a
menudo como demasiado duro, demasiado estridente, demasiado fuerte, puede ser
en parte resultado de castigar insuficientemente los elementos negativos de la
canción en los enjuiciamientos. Por lo tanto puede valer la pena sancionar los giros negativos también en la sección de
“Impresión”, para buscar el ideal descrito en la teoría del canto.
