lunes, 19 de noviembre de 2012


CONSEJOS DE CRIA: LA NOCION DE TRABAJO EN CONSANGUINIDAD EN UNA LINEA DE CANTO PROPIA.

            Este articulo es una traducción y adaptación de otro más amplio aparecido en la pág. WEB “Le Chant du Malinois-Waterslager” http://membres.lycos.fr/waterslag/  

Traducción y adaptación realizada por Ángel Rodríguez Cardeña


            La consanguinidad es un método de cría que es igualmente seguido como denostado entre los criadores, aunque la mayor parte de ellos reconocen recurrir de vez en cuando a la consanguinidad. Por consanguinidad no hay que ver solamente el cruce entre los pariente de primer grado (padres/hijos), sino también los de segundo grado (abuelos/nietos; hermanos/ hermanas/ y de tercer grado (primos hermanos entre sí).

            La primera definición a tener en cuenta es la del parentesco sanguíneo de los individuos que tienen un antecesor inmediato común, o que son más o menos descendientes de un mismo sujeto.

            La consanguinidad llamada lineal es la de primer grado. Es el elemento fundamental para establecer una línea o una estirpe por el criador que busca iniciar o comenzar una propia.

            La consanguinidad llamada colateral es la que se emplea más corrientemente. Se utilizan parientes más alejados y permite mantener una uniformidad en la calidad de los resultados. Su objetivo es mantener en una línea unos genes previamente elegidos para encontrarlos y mantenerlos lo más sistemáticamente posible.  La línea o estirpe toma su característica propia por ese factor común que le viene del ancestro que le ha servido de base.

            Cada línea se trabaja entonces sobre un pequeño número de características que la hacen reconocible para aquellos criadores que tienen un oído bien desarrollado, aunque esto sólo ocurre con las líneas de canto muy bien establecidas. Este es el motivo por el que los criadores que tienen buen oído y los jueces, pueden asociar un nombre a un pájaro en cuanto escuchan a éste (este pájaro es de la línea de X, este otro es de la línea de Y, etc.).  También se pueden escuchar ciertas mezclas de diversos criadores si se conocen bien los puntos de partida. Pero tomemos la cuestión de la consanguinidad en su base para fijar las grandes reglas de partida. La consanguinidad hay que colocarla en un contexto que sirva bien de referencia para tener un resultado medible.

            Para establecer una línea es necesario tener en cuenta este principio esencial: la consanguinidad sólo podrá dar buenos resultados si los individuos seleccionados como punto de partida son de excelente calidad y de una salud perfecta. La elección de los machos y de las hembras tiene la misma importancia.  Cualesquiera que sean las circunstancias no se empleará jamás un sujeto de partida que no tenga las cualidades exigidas en el resultado. Durante los cinco primeros años es necesario mirar la calidad de los mejores sujetos y no la calidad del conjunto. Después ya se mirará la calidad del conjunto que es la que nos dará el criterio o la característica de una línea bien establecida.

            Partir de un macho base:

            Se adquiere un macho excepcional y hembras de la misma línea que el macho. Entre los resultados de los cruzamientos se seleccionan los mejores pequeños para la estación reproductora siguiente. Si algunas parejas han dado una nidada con los resultados que se buscan de una manera definitiva, se vuelve a repetir al año siguiente el mismo acoplamiento sin dudarlo.

            Partir de una hembra base:

            Se adquiere una hembra excelente y se procura uno de dos machos de parentesco muy próximo entre sí (si son hermanos mejor), de excelente calidad y que no tengan relación directa con la hembra. Se hace una nidada con un macho y después con el otro. De los resultados obtenidos se conservan los mejores pájaros de cada una de las nidadas y se les acopla en la próxima temporada de cría. Se pueden esperar resultados aceptables a partir de la segunda generación, pero se alcanza una producción homogénea con individuos de buena calidad de una forma más segura.

            Evidentemente no es necesario partir de un único pájaro, es mejor hacerlo a partir de dos para evitar demasiadas incubaciones falladas (nadie puede asegurar dos incubaciones llevadas a buen término en la misma estación). Así, de una hembra que ha dado pruebas de su calidad se elige una hija cuyos hermanos hayan obtenido buenos resultados. Cruzando los dos machos de partida sucesivamente con la madre y con la hija y seleccionando a continuación, se está más seguro de obtener algunos pájaros como reproductores para la próxima temporada. Si la primera combinación da buenos resultados  en conjunto, se vuelven a repetir los mismos acoplamientos con la madre y con la hija al año siguiente además de cruzar a los pequeños para poder combinar lo mejor de las tres generaciones un año más tarde.  La selección rigurosa sobre un número elevado de ejemplares es la que permite un elección real de animales de calidad y retrasa los riesgos inevitables de la consanguinidad se estrecha demasiado deprisa.

            Cualquiera  que sea el  punto de partida, el resultado no está presente hasta después la selección rigurosa e implacable de cada uno de los  individuos que participarán en la elaboración de la línea. La elección de la base masculina o femenina es una cuestión formal que no tiene mucha importancia. Para el de elección de macho, es un resultado potente a corto plazo. Para el otro, se consigue  una estabilidad de los resultados a medio plazo. Los ejemplos citados más arriba son simplistas, ya que el trabajo de unas líneas   para mantenerlas  sanas demanda a menudo un trabajo de dos criadores para que hembras utilizadas  puedan intercambiarse aportando al mismo tiempo la buena dirección del canto y  la  buena salud por una nueva contribución o aporte de sangre nueva. . Es necesario también esperarse los resultados aleatorios que llegan a pesar de todas las suposiciones teóricas que se  hacen en la preparación sobre el papel de nuestros acoplamientos. Los resultados de diversos años no se parecen inevitablemente en los resultados, incluso con cruces idénticos. El trabajo a dos es pues un medio seguro  de no perderlo todo a medio plazo  en una consanguinidad incontrolable, y en los malos resultados y riesgos que se corren en toda cría.

El mantenimiento de una línea sana no se adquiere a priori. Al cabo de algunas temporadas de consanguinidad con nuestros canarios, se consigue inevitablemente una consanguinidad "lineal" puesto que todos los individuos tienen un grado mayor o menor de parentela. La alarma debe considerarse cuando  aparecen  pájaros con las plumas rizadas sobre el vientre, y más alarmantemente cuando nacen pájaros pequeños, más sensible a las enfermedades, con un crecimiento escaso y difícil, o incluso con  la mortalidad inexplicable de los pajarillos, bien en el nido o ya fuera de él.

 El fortalecimiento de la línea  debe hacerse antes de la aparición efectiva de los síntomas mencionados anteriormente. Para hacerlo evitando al mismo tiempo romper el trabajo de la construcción de la línea efectuado hasta ahora, es necesario encontrar o crear el elemento que debe introducirse. La mejor manera es obtener  un macho excelente de los machos de la línea que se está creando o de donde procede (de ahí la ventaja de trabajar dos criadores conjunta pero separadamente) y una hembra de una línea diferente, aunque no excesivamente diferente. Parece que es preferible encontrar del vigor a partir de hembras exteriores, más  que a partir de machos. Y esto suprime toda enfermedad hereditaria vinculada al sexo.

            Tocamos aquí lo que se utiliza más como crítica cuando se trabaja en consanguinidad. Es necesario comprender que la consanguinidad no crea los síntomas de debilidad de los pájaros, pero hace salir a la superficie todos los caracteres defectuosos que estaban en estado recesivo. Es lo que se llama  el fenómeno de los homocigotos. Esta parte inevitable de aparición de caracteres y resultados indeseables sólo hace elevar más alto el principio de utilización exclusiva de excelentes pájaros tanto a nivel de los resultados como a nivel de salud general. No hay secreto, sin en mi cría yo acoplo pájaros defectuosos  yo no obtendré más que pájaros defectuosos o portadores de esta tara. Esto sólo hará acelerar el recurso al fortalecimiento de la línea con un aporte importante de pájaros sanos lo que supone volver a andar gran parte del camino ya recorrido con la consiguiente pérdida de tiempo.

            Pero para producir sujetos muy semejantes a nivel morfológico, calidad de canto y dirección del mismo, se debe trabajar inevitablemente en consanguinidad en un grado más o menos elevado. Es necesario ver que este procedimiento también ayuda a la selección de los genes portadores de caracteres desfavorables que están latentes. Los sujetos portadores de estos caracteres desfavorables serán metódicamente descartados. Desgracia-damente todos los caracteres indeseables no se concentran en un solo individuo, pero acaban por concentrarse y permiten determinar los elementos portadores (dominantes o recesivos) a través del cuaderno de cría llevado meticulosamente.

            El trabajo de una línea necesita un mínimo de conocimiento de los pájaros, la genealogía de su línea, los riesgos de la consanguinidad desde un punto de vista genético y una buena dosis de experiencia en la cría. El objetivo de un criador no es tanto obtener el mejor pájaro posible en un concurso cuyo canto se modificará rápidamente en cuanto a calidad  o el pájaro mal reproductor por una razón cualitativa o morfológica, sino que el objetivo es conseguir una constante dirección que le parezca agradable al oído y le de buenos resultados globales en los concursos, pero sobre todo que se transmita de año en año. Es en este último caso cuando se podrá hablar de calidad de un criadero, título más importante que el de calidad de un pájaro en su primer año.

martes, 13 de noviembre de 2012


LINEAS DE CANTO DEL CANARIO MALINOIS

Ángel Rodríguez Cardeña

            Son muchas y variadas  las estrofas o giros que constituyen el repertorio del canto del Canario Malinois. Los intentos por conseguir un canario de repertorio completo y de calidad en cada una de las diversas estrofas han fracasado siempre. ¿Es posible conseguir un ejemplar que dé todos los giros con una alta calidad? Parece ser que no. Para comprender las dificultades con las que hay que enfrentarse hay que tener en cuenta sobre todo la constitución del órgano cantor.

            El canto del canario se produce en un órgano especial propio de las aves, la siringe. Ésta se encuentra al finalizar la tráquea, donde se ramifica en los dos bronquios que llevan el aire a los pulmones. La siringe se encuentra dentro del saco aéreo ventricular, el cual tiene una gran importancia en la producción del sonido. La siringe viene a constituir un ensanchamiento de la tráquea en la parte final de la misma y posee varios anillos cartilaginosos  flexibles que por acción de varios músculos acortan y alargan la siringe como si fuera un fuelle. En el interior de la siringe hay varias membranas, entre las que se encuentran la membrana semilunar y las membranas timpánicas internas.
            En condiciones normales el aire sale de los pulmones por los bronquios, pasa al lado de las diversas membranas y sale al exterior sin producir ningún sonido. Pero si aumenta la presión aérea dentro del saco aéreo ventricular la siringe recibirá esta presión, se aplanarán sus paredes y las membranas quedarán distendidas. El aire que sale de los pulmones choca con las membranas, las hace vibrar y producirán una serie de sonidos.
            Este es el mecanismo básico de la producción del sonido, pero ¿qué influye en la fuerza del sonido y en la altura del mismo?
            La fuerza del sonido está en íntima relación con la presión del aire expirado. Cuanto mayor sea esta presión mayor será la fuerza del sonido; el pico ancho y abierto ayuda a producir sonidos muy fuertes y  estridentes.
            La altura del sonido hace  referencia a si el mismo es alto, medio o bajo, es decir, a su situación en la escala musical. Los tonos altos hacen referencia a sonidos agudos, los tonos bajos a sonidos graves y profundos. 
            Los sonidos bajos se producen cuando:
·         El músculo bronquio-traqueal es largo y puede mantener la tráquea alargada. Una tráquea corta produce sonidos agudos.
·         La presión aérea dentro de la tráquea  disminuye.
·         La pared de la tráquea es blanda.
·         El pico está cerrado.
·         El esófago o parte superior de la tráquea se dilata, formándose una especie de caja de resonancia (el pájaro hincha la garganta).
·         Los sacos aéreos son grandes y están llenos de aires, con lo que se amplifican los sonidos bajos aprovechando la resonancia.
En los diversos giros o estrofas del canto del canario no intervienen las mismas membranas ni estas se quedan todas igual de distendidas. Las diversas estrofas se caracterizan por el lugar en que se encuentra la membrana que lo produce y por el grado de distensión  de dicha membrana. Las membranas se pueden encontrar en la parte alta, media o baja de la siringe y pueden estar totalmente distendidas o relajadas, medianamente relajadas y rígidas. La combinación de estos dos factores da lugar a las diversas estrofas o giros.
ESTROFA
LUGAR MEMBRANA
ESTADO MEMBRANA
Staaltonen
Alta
Rígida
Tjokken
Alta
Rígida
Tjokkenrollen
Alta
Rígida
Fluiten.
Alta y medio alta
Medianamente Relajada
Fluitenroll
Alta y medio alta
Medianamente Relajada
Klokende
Alta o baja según clase
Rígida
Chorr / Knorr
Baja
Rígida
Bollende
Medianamente baja
Relajada del todo
Rollende
Medianamente baja
Relajada del todo
Bellen
Medianamente baja
Relajada del todo
Belrol
Medianamente baja
Relajada del todo

            Todas estas características fisiológicas son heredables pero no de una manera simple, ya que dependen de varios genes. El órgano de canto de los canarios responde a un carácter genético acumulativo. 

Las líneas de canto.
            Cada giro se produce en membranas situadas en distintos lugares de la siringe y la vibración de estas membranas es diferente para cada una de las estrofas. El canario que tenga muy desarrolladas las membranas de su parte alta mal podrá emitir giros de calidad que se producen en la parte baja y viceversa. Algo parecido ocurre con el estado de las membranas, el cual depende de la presión aérea del saco ventricular, ya que si su estado habitual es el relajado podrán emitir con calidad las estrofas que requieran ese estado de la membrana y no podrá emitir giros de calidad cuando éstos requieran un estado rígido de la membrana. Teniendo esto presente resulta obvio que hay diversas líneas de canto, cada una  de las cuales responde a una estructura diferente del órgano canoro del animal.
            Las dos direcciones de canto clásicas eran las siguientes: ruiseñor metálico o naterslager y  de agua o wasser. 
DIRECCION RUISEÑOR - METÁLICA, está constituida por las estrofas que se originan en las membranas de la parte alta de la siringe y que están en posición rígida y que son:
Klokende de tipo martillado (Slagende Klok, típica del ruiseñor) en el que los golpes de Klok son claros y definidos, estando perfectamente separados unos de otros. Las consonantes están muy bien marcadas.  Son los Klok que podríamos llamar clásicos.  Los canarios que poseen Klok martilladas poseen generalmente un gran canto metálico; pueden ser considerados como los más cercanos al canto del ruiseñor y los de más antigua fama en la historia de esta raza  de canarios.   Fonéticamente estos Klok suelen tener la siguiente forma:
KLOC – KLOC – KLOC              GLOC – GLOC – GLOC
BLOIC - BLOIC – BLOIC             KLOUC – KLOUC – KLOUC
Hay que notar la presencia, casi siempre, de consonantes finales más o menos marcadas y que las consonantes iniciales, sean estas las que sean (con frecuencia  aparece la K, G o B) siempre están muy señaladas.
Las formas martilladas o golpeadas son muy claras y espectaculares debido a la claridad de dicción con que suelen ser dadas. 
Staltonen de tipo Tjoken. Los TJONKS son sonidos metálicos de muy alta calidad,  recibiendo un mínimo de 7 puntos. Para considerar a un sonido metálico como Tjonk debe comenzar por TJ y terminar por NK, empleando como vocales O, U.
La trascripción fonética de este sonido es:
 TJONK – TJONK – TJONK                      TJUNK – TJUNK – TJUNK
Esta variante puede ser comparada con el sonido metálico producido por un gran gong.
            Actualmente se oyen muy raramente los TJONK y podrían ennoblecer grandemente el canto del Malinois. Sería muy deseable realizar un esfuerzo para obtenerlos y conservarlos en el canto de nuestros canarios.
            Los TJONK no  figuran separadamente en la planilla y se valoran en el mismo apartado que los restantes sonidos metálicos. 
Tjokken y Tjokkenrol. Estos dos similares al Tjoken, constituyendo entre los tres giros el llamado triángulo de plata. Los Tjokken adquieren gran calidad debido a la similitud con los sonidos metálicos. Los Tjoks y los Tjoks Rulados están en el canto del ruiseñor y forman un parte importante de la dirección de canto metálica o rosiñolada. El canario lo emite con el pico cerrado. 
Fluiten y Fluitenrol. Las flautas y las flautas ruladas pueden adquirir gran relieve cuando se originan en las membranas situadas en la parte alta de la siringe, aunque suelen ser casi todas más duras y más breves que las que se originan en las membranas situadas en la parte media de la siringe.
En los canarios de la línea Ruiseñor Metálica se dan con mucha frecuencia las SOUTES, que son las mejores flautas. Su trascripción fonética es: SOUT – SOUT. Si las vocales se alargan entonces gana en calidad. Estos  sonidos se asemejan mucho al que emite el ruiseñor cuando da este sonido y alarga mucho la U. A este tipo de flautas se les adjudica un mínimo de 7 puntos de los 9 adjudicados a este giro.
Las FLAUTAS KLOK, o flautas emitidas bajo la forma  de Klokende también son frecuentes en esta línea de canto. Se parecen mucho al Klokende pero sin tener el sonido de agua. 
Woutes. Las Woutes, un giro características del canario Malinois, y que va desapareciendo lentamente del repertorio del Malinois y es bastante difícil escucharlo, es un giro perteneciente a la línea que estamos tratando.
No tiene sonido de agua y los sonidos están claramente separados. No hay comparación con ningún sonido ya que el canario emite claramente la palabra wut.
            Según algunos autores la progresiva desaparición de los woutes ha sido como consecuencia de la selección efectuada en la dirección del canto mojado en detrimento del canto hueco, del cual forman parte los woutes.
Otros autores y jueces opinan que los woutes se encuentran en el repertorio de los actuales Malinois pero que se confunden con Klokendes poco aguados o Flautas Klok y se consideran como tales en lugar de Wout. Esta opinión se ve refrendada por la escasa atención que los aficionados y jueces prestan a la posible presencia de este giro ya que casi siempre la casilla del Wout se inutiliza antes de empezar a cantar el canario. He tenido la ocasión de escuchar un par de discos en los que está grabada esta estrofa y desde luego que se asemeja mucho a un Klok. 
En esta línea de canto los giros como el Bollende y el Rollende no existen o son de escaso valor, al igual que ocurre con el Chorr y el Knorr que suelen estar ausentes en esta clase de canarios.
            Nótese que todos los giros destacados en la línea de canto Ruiseñor Metálica son aquellos en que las membranas que los producen se encuentran en la parte alta de la siringe y requieren un estado rígido de ellas. El Klokende de esta variedad es el que se produce en la parte alta de la siringe.
            Es una línea que requiere un buen aprendizaje de los jóvenes canarios pues los giros que requieren un estado rígido de la membrana vibratoria no los desarrollan adecuadamente los  canarios noveles de una forma espontánea.  
            DIRECCIÓN WASSER. Es la llamada dirección de canto mojado,  en la que predominan los giros y los sonidos  de agua y está constituida por:
·         Klokende
·         Bollende
·         Rollende
·         Bellen
·         Belrol
·         Chorr / Knorr
·         Flautas y Flautas ruladas. 
Los Klokendes de esta dirección son los llamados continuos, en los que no hay una separación tan clara entre los diversos golpes, pudiéndose en ocasiones confundirse con el Bollende, y en los que las consonantes empleadas, tanto iniciales como finales, están mucho menos marcadas. Este tipo de forma del Klok suele ser relativamente breve para pasar el canario a dar el Bollende o el Rollende. Estos Klok dados de forma continua pueden darse con un movimiento ondulado, por lo que también se les denomina Klok ondulados.
Ninguna de las dos formas, la Martillada y la Continua, es a priori, superior a la otra. Tanto en una forma de emisión como en otra se pueden encontrar Klokendes de alta calidad. Las formas martilladas o golpeadas son más claras y espectaculares por la claridad de dicción con que suelen ser dadas; pero las formas continuas pueden presentar una serie de variaciones en forma de ondulaciones de tono que no suelen darse en la primera de las formas.
           Si las flautas dominan a los giros de agua la dirección del canto es aflautada. Las flautas pueden adquirir un gran desarrollo y constituir una parte importantísima en el repertorio de esta línea de canarios.
En esta línea de canto los sonidos metálicos no aparecen o son de escaso valor y sin relieve alguno.
Todos los giros que emiten los ejemplares de esta línea de canarios, tienen su origen en membranas situadas en la parte medianamente baja  o baja de la siringe y  requieren un estado relajado de las mismas.
Algo que debe quedar muy claro es la diferencia a nivel de órgano canoro entre los dos tipos de Klok. Un criador que, por ejemplo, críe canarios de dirección Wasser y quiera mejorar el Klok de su plantel, no puede tomar en consideración a un canario de Klok excepcional pero que pertenezca a la línea Ruiseñor-Metálico. Son unas líneas con unas características totalmente diferentes y el cruzarlas entre sí supondría obtener unos canarios con un órgano cantor tal que no podría ni desarrollar los giros propios de la línea Wasser ni de la línea Ruiseñor-Metálico. 
Estas dos direcciones de canto clásicas han sufrido modificaciones. Hoy en día han cobrado una gran importancia las tres melodías de agua y esto, unido a que un campeón debe tener siempre como mínimo dos notas de agua, ha hecho que casi se pierda la dirección Ruiseñor-Metálico, también llamada de canto Hohl o Profundo.
            Las direcciones típicas del moderno canto Malinois están basadas en la excelencia del Klokende y del Bollende, siempre a nivel genético y no sólo de aprendizaje. En definitiva son especializaciones de la dirección Wasser, y se pueden sintetizar en las siguientes:
-       A) Klok curvado u ondulado (menos marcado que el Klok martillado) de larga duración y Rollende.
-       B) Klok martillado y Bollende, este último muy marcado y de innegable valor. Hay que hacer notar que este Klok no tiene tan marcadas las consonantes como el Klok martillado de la línea clásica ruiseñor – metálico.
-       C) Bollende y Rollende pueden sustituir al Klok y constituir otra dirección del canto.
-       D) Las tres notas de agua: Klokende, Bollende y Rollende pueden estar  bastante desarrolladas y constituir la casi totalidad de la canción.
Estas direcciones del canto Malinois, en las que se da una mayor importancia al canto de agua o canto Wasser, lleva consigo una debilitación de las melodías de carácter metálico Staltonen, Tjokken y Tjokkenrol a favor del Bellen, Bellrol y Flautas, ya que estas son las notas más próximas a las melodías Wasser en el sentido de que siendo pausada y fluida la Flauta se avecina al Klok (Flautas Klok), el Bellen al Bollende ( es la misma nota en cuanto desaparece el sonido del agua) y el Belrol al Rollende (es el mismo caso que el anterior: el Rollende sin sonido de agua es el Belrol). 
No se puede dejar de hablar de la tendencia holandesa que sigue una línea propia y diferente a la de los demás países.  Para empezar tienen una planilla diferente que al analizarla nos muestra claramente la dirección  que pretenden dar al canto de sus canarios Malinois. Las diferencias con la planilla utilizada en el resto de países son:
·         Al Bollende se le otorgan un máximo de 6 puntos.
·         Al Rollende se le otorgan un máximo de 9 puntos. .
·         En el Staaltonen añaden entre paréntesis Tjonken, que es  la variante más valiosa de los sonidos metálicos y que es el tipo de sonido metálico que se quiere conseguir..
·         En Fluiten añaden entre paréntesis Soeten, que también es una de las variantes más valiosas de las flautas y la que más se aproxima a las que da el ruiseñor.
·         Tjokken y Tjokkenrol aparecen separados y con 6 puntos cada uno.
·         No aparecen Giros imprevistos, pero en su lugar aparece Nachtegal accent (canto rosiñolado) con 3 puntos.
El Bollende tiene esa puntuación debido a que consideran que en la mayoría de los casos se le confunde con el Rollende y con el Klok rápido, y de hecho no lo puntúan a no ser que esté dado de una manera clara e inequívoca.
El Tjokken y Tjokkenrol están separados para premiar su cría e intentar volver a recuperar el famoso triángulo de plata, juntamente con los Tjonken metálicos.
El Klok de esta tipo de canarios es muy marcado  y lo puntúan con una generosidad que contrasta con la tacañería con la que lo hacen  los belgas. Es normal encontrarse con  canarios con 7, 8 y 9 puntos en Klok y 6, 7 en Rollende. Todo ello creo que va en beneficio de animar a los criadores  a cultivar el Klok, pues la tacañería belga de dar un 5 ó 6 habitualmente obliga a los criadores a buscar puntos por otro sitio (normalmente en las flautas, bellen y belrol). Para que los belgas den 7, 8 ó 9 puntos en Klok este tiene que ser excepcional y con una riqueza de tonos y movimiento fuera de lo común.
Ya se habrán dado cuenta de que lo que están intentado los holandeses es volver a  recuperar el canto clásico ruiseñor – metálico. Personalmente  me parece muy bien, pues cuanta más variedad haya más se fomenta la raza, y los aficionados pueden escoger aquella línea o variedad que mejor vaya con sus preferencias.

viernes, 9 de noviembre de 2012


BOLLENDE WATERSLAGER

            Es un giro considerado muy valioso dentro del Malinois. Puede alcanzar un máximo de 9 puntos. También se le denomina “Golpes de Agua Burbujeantes”,  “Agua en Ebullición” o más simplemente “Bol” o “Bollende”.

            Es un giro propio del canario Malinois. Tiene así mismo el carácter de giro compuesto, es decir el tono de fondo y el juego del agua.

            Este giro puede ser comparado con:

·         El sonido producido por una serie de notas de agua cayendo en un recipiente lleno del mismo líquido, con una cadencia más acelerada que en el caso del Klokende.

·         El sonido producido por el aire que sale del sistema de aireación de un acuario.

·         El sonido producido por las burbujas de aire que se escapan de una botella sumergida  en agua y que salen a la superficie de una manera continuada.

·         El sonido producido por el agua hirviendo en una marmita a fuego lento, con la diferencia  de que el agua hierve a una cadencia desordenada y el Bollende será una cadencia más o menos rápida, pero siempre rítmica.

La representación fonética del Bollende es la siguiente:

WU – WU – WU          BU – BU – BU                HU – HU – HU

LU – LU – LU                          LO – LO – LO              BO – BO – BO

WO – WO – WO            BÜ – BÜ – BÜ                     GU – GU – GU

Las consonantes más empleadas son W, B, H, L. Obsérvese que todas son consonantes sencillas y que no hay ninguna consonante doble del tipo WL, BL, HL o GL; esta ausencia  de consonantes dobles en que una de ellas sea la L es una de las características que diferencian el Bollende del Klokende. En el Bollende nunca se escucha la consonante L acompañando a otra, se la puede escuchar sola, pero no en compañía.

Las vocales más apreciadas son U y O aunque también puede aparecer la vocal Ü con un sonido intermedio entre la U y la I. Nunca puede entrar en la composición fonética la vocal I acompañando a las otras vocales. Esta es otra de las características que diferencian el Bollende del Klokende, es decir, la ausencia de sonidos del tipo UI, OI, OUI.

Para que el giro sea considerado de calidad es necesario que se entienda de manera muy clara el sonido del agua dominando el tono de fondo. Cuanto mayor sea el dominio del agua más calidad tendrá el giro.

El tono debe ser profundo, pero dada la menor longitud de cada sílaba, siempre será menos profundo que el Klokende. Cuanto más larga sea la composición fonética de un giro más grave será el tono ya que se requiere más tiempo para darlo; esto se entiende mejor al comparar el sonido producido por un disco de 45 revoluciones al ponerlo a 33 revoluciones, en este último caso el sonido es mucho más grave al emplear más tiempo en su reproducción.

Este giro requiere menos fuerza que el Klok, por ello ganará en longitud, ya que el animal dispondrá de más aire y habrá gastado menos energía en su pronunciación.

La velocidad a la que se siguen los sonidos de agua del Bollende es mucho más rápida que en el Bollende. La separación entre las diversas sílabas es casi imperceptible y por tanto no puede hablarse de modulaciones dentro de un mismo golpe. Aquí radica otra de las diferencias entre ambos giros.

La cadencia y la profundidad del tono son dos características que diferencian muy bien a los Klokende de los Bollende. Para ilustrar esta diferencia con un caso real podemos tomar una botella vacía y sumergirla en un recipiente con agua. Si la sumergimos a bastante profundidad y la colocamos en una posición casi horizontal, el aire irá saliendo poco a poco, con bastante lentitud e irá produciendo unos sonidos parecidos al Klokende. Si la sumergimos a menos profundidad y la colocamos en una posición más vertical el aire saldrá con mayor rapidez y facilidad, produciendo unos sonidos parecidos al Bollende.

El movimiento puede ser recto, ascendente, descendente u ondulado. Las formas onduladas, tanto en tono como en intensidad de sonido, serán preferibles a las restantes.

El Bollende, cuando es bien dado, con un ritmo relativamente lento y una dicción clara, todo ello acompañado de sonidos graves, puede superar en calidad al Klokende. La mayor facilidad que presenta el canario Malinois para dar el Bollende en lugar del Klokende, con el riesgo que esto conlleva de dejar la cría selectiva de este último giro por las dificultades que ello entraña, impulsó a aumentar la puntuación del Klokende a 12 puntos. Antiguamente los dos giros tenían la misma puntuación, ya que los dos son de una gran belleza, pero ello trajo como consecuencia que los criadores descuidaran la selección del Klokende  ya que sólo podían darla los pájaros de grandes facultades. Para evitar que un giro tan valioso se perdiera y para animar a los criadores a conservarlo y mejorarlo es por lo que aumentó a los 12 puntos, tal como se acaba de comentar.

Condiciones de calidad.

Las cualidades que dan valor a este giro son las siguientes:

·         La calidad del juego del agua. Cuanto mayor y de más claridad sea el sonido del agua más calidad tendrá el giro. Esta cualidad predomina sobre todas las demás.

·         La profundidad del tono. Los tonos profundos son más valiosos que los altos, pero debe tenerse presente que nunca será un tono tan profundo como el del Klokende.

·         La cadencia del ritmo regular y continuo con el que los golpes se enlazan. No debe haber separación perceptible entre los diversos golpes, pues sino estaríamos en presencia del Klokende. Un ritmo demasiado rápido da lugar a un giro atropellado y confuso.

·         La elección de las vocales y consonantes. Las vocales más valiosas son la U y la O. Como consonantes cabe destacar W, B y L. Nunca debe haber consonantes dobles.

·         La longitud y duración del giro. No debe ser muy exagerada per o siempre serán preferibles longitudes largas a otras muy breves que no permiten apreciar el valor del giro e incluso pueden hacer que casi pase desapercibido.