CANARIO WATERSLAGER

 LA VALORACIÓN HOLANDESA – 2ªparte

            He encontrado en Internet páginas holandesas sobre el canto Malinois escritas por Jaap Plokker en octubre del 2003. Los holandeses siguen una línea de valoración diferente de la de los belgas, pues ellos valoran más el llamado canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a esta raza Malinois, ellos la denominan Waterslager siguiendo una tradición muy antigua (ver el artículo “Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con estos artículos  pretendo dar a conocer esta línea selectiva, que considero muy interesante para aficionados y jueces. En estos artículos se explican las razones que les han llevado a cambiar la valoración de los diversos giros, así como valorar la situación actual.

 

CHOR  Y KNORR.

         El Chorr y el Knorr (gruñido) a menudo se confunden. Sin embargo, ambos giros tienen una estructura diferente. El Chorr es un sonido interrumpido que suena como Chorr, chorr, chorr, con una clara ruptura entre las sílabas. El Knorr es un giro continuo, y por lo tanto una rodada pura. El Knorr utiliza las consonantes KN, después la vocal O y sigue la consonante R: knorrrrr, con el énfasis en rrrrrr. En su forma más bella es corto y redondo.

         El Knorr es bastante propenso a confusiones. La forma más hermosa se canta con la vocal O. Esto solo es posible con el pico cerrado. Cuando se da con el pico abierto la vocal O desaparece y deja paso a las vocales A, E, o OE. Este Knorr se denomina “plano”.

         También hay gruñidos con un efecto de agua rápida especialmente en las aves con un gran acento de agua. Entonces se llama Knorr aguado.

         Un Knorr flojo es cuando la redondez y amplitud no es suficiente y hay demasiado espacio entre las consonantes “R”

         El Chor y el Gruñido o Knorr se pueden valorar de 1 a 6 puntos.

COMENTARIO.

         Hay la creencia de que muchos de los giros y la forma en que suenan  en los últimos años pueden haber sufrido un cambio evidente.  Hay diferencia de la descripciones  del Knorr   y Chor que realizó  B. Peleman en los años 20 del siglo pasado. Mientras que ahora se prefiere un Knorr corto y redondo,  Peleman prefería un  Knorr largo, de (¿tono variado? ¿diferente velocidad?)  y preferentemente que se escuchase en dos tonos.  En el Chorr su juicio era más frío. Debía ser corto y que se apreciasen breves pausas. Lo apreciaba menos que un Knorr.

         Me doy cuenta de que en los Knorr de los Waterslager raramente expresan de una forma clara la Kn.  En particular, la vocal con la consonante “r” dominante, y en mi opinión, determinan especialmente la estructura y el sonido del Knorr. Por lo tanto, me pregunto si lo que hoy en día se llama Knorr o gruñido, de  acuerdo con la teoría tradicional de tipo de canto que se sigue desde el principio del siglo 20, no debería ser etiquetado como Chor. Honestamente, tal como he dicho, me inclino a considerar que   fonéticamente el Knorr, según se  canta en los Waterslag, es un Chorr. Peleman menciona una forma especial de Chor: algunas aves emiten el Chor tres o cuatro veces en forma enlazada una tras otra; este Chor es un Chor silabeado.   Este Chor parece un Knorr algo golpeado, y a  veces algo vibrante, por lo que se le llama también Schokkelchor. Relacionado con esto hay que mencionar lo siguiente: A mediados de los años 90 aparecieron de repente en la asociación De Kanarievogel, canarios Waterslager con un knorr corto y hueco, cantado varias veces de la forma orrrrrrrr, orrrrrrr, orrrrrrr. En estos canarios la consonante inicial Kn era difícilmente audible. Los jueces quedaron impresionados y puntuaron esta variante de Knorr con 5, 6 puntos. Por desgracia no hubo ningún criador que pudiese mantener ni fijar este tipo de Knorr en sus Waterslag, y al cabo de unos años desapareció de la canción de los Waterslag de Katwijkse. ¿Era esta forma el Chorr y el Knorr descrito por Peleman en los años 20 o era el Schokkelchor antes mencionado?

STAALTONEN (Sonidos metálicos)

         Los Staaltonen son sonidos claramente golpeados, separados por amplios espacios y con un sonido metálico. El sonido metálico debe dar o tener eco. Si no tiene sonido metálico, el giro se considerará una flauta golpeada o un Bellen golpeado. Los buenos tonos metálicos comienzan con la consonante T o TJ y NG como final. Los sonidos metálicos de más calidad utilizan la vocal O, y se denominan Tjonken. Las vocales U (u francesa: sonido intermedio entre U e I) y OE (en español U) dan sonidos metálicos de calidad, aunque no tanta como los Tjonken. Cuando se utiliza la vocal I se llaman Staaltonen Altos, y cuando la vocal es A se llaman Planos. Los Sonidos Metálicos pierden atractivo y calidad cuando el ritmo es demasiado rápido.

         La puntuación de los Staaltonen puede variar de 1 a 6 puntos. A los Tjonken se les concederán de 7 a 9 puntos. Este último caso, tal como se expondrá a continuación, es una posibilidad puramente teórica.

COMENTARIO.

         Los Staaltonen se encuentran entre los giros más fáciles de reconocer en la canción de los Waterslag porque es un sonido característico claramente metálico, y además su estructura es de golpes claramente separados. Esto no quiere decir que se haya dicho la última palabra sobre este giro. No hay un consenso sobre cómo deben sonar los Staaltonen ideales.

         En primer lugar, parece que hay una diferencia sustancial en la valoración de los Staaltonen tal como fue formulada la teoría del canto hace décadas y la práctica de la selección actual. De acuerdo con la literatura, las vocales ideales de los Staaltonen deben ser U (U francesa), O y OE (en español U). Sin embargo, en varias ocasiones he escuchado de la boca de los jueces que el Staaltonen debe ser claro y brillante. En un Waterslag, en mi opinión, es totalmente imposible que con las vocales O y OE (en español U) se pueda cantar un giro o estrofa que suene con claridad y brillantez.

         En los escritos se afirma que los mejores Staaltonen son los que se cantan con la vocal O y las consonantes TJ para el principio y NK o NG al final. Estos se llaman Tjonken. Ellos son, en mi opinión, un residuo de lo que los  Waterslag  cantaban a principios del presente siglo. Incluso el juez belga B. Peleman habla en los años 20 de los Tjonken como un giro  muy raro. Así que cabe honestamente preguntarse por qué este giro, que hace casi un siglo que ya  no cantan los Waterslag,  está todavía en la lista de los giros con una puntuación de 8 puntos.          

         Por último, uno no puede encontrar un artículo sobre el Waterslager en el que no se afirme que el Staaltonen debe mostrar un sonido  como el que se produce al golpear  un tubo metálico hueco y  a partir del cual se produce una resonancia. Me sorprende que tal afirmación persista de forma continua.

         El sonido de un tubo se determina por el material, el espesor del material, el diámetro y la longitud del tubo. Solo cuando todos estos parámetros están determinados es posible saber cuál es el sonido de los Staaltonen ideales. El belga B. Peleman, sobre 1920 dice lo siguiente: "se emiten Staaltonen cuando se escucha un sonido similar a  los sonidos que surgen al golpear  una barra de acero o tubo suspendido en un alambre o cuerda y similares a los sonidos que se producen al golpear suave y rápidamente con el dedo o con el nudillo un jarrón de cristal con la apertura hacia el que golpea”.

         Teniendo en cuenta lo anterior, me tomo la libertad de hacer una  descripción de los Staaltonen  un poco diferente de la teoría vocal oficial, pero, en mi opinión, más adecuado para la práctica de la actual selección que se está haciendo con los Waterslag.

         Las principales características que deben tener los Staaltonen  son: Deben ser de sonido brillante y metálico y tener la resonancia adecuada.

         La vocal  que deben tener los Staaltonen para que el sonido sea claro es la  U francesa o la I. Las consonantes para conseguir una forma ideal son la T o Tj al comienzo y la ng al final para que suene el eco metálico del que se habla. Los Staaltonen suenan entonces tjuung, tjuung, tjuung o ching, ching, ching. Los Staaltonen tienen un sonido plano cuando se utiliza la vocal A, mientras que cuando se utilizan las vocales O y OE (en español U)  dan un sonido opaco con muy poco carácter metálico.

         No es pues raro que algunas de las teóricas mejores vocales de los sonidos metálicos,  O y OE (en español U), se abandonen en la cría selectiva a favor de la U (U francesa), que sí se mencionan en los escritos como una de las vocales más valiosas, y de la I, que no se mencionaba en los escritos teóricos.

 

FLAUTAS Y SOETEN.

         Puede haber todo tipo de flautas en la canción del Waterslag. En un momento te pueden acariciar el oído y al siguiente momento te lo rompen. La forma más hermosa de las flautas comienza con las consonantes D o T seguida por las consonantes O y OE (en español U).  Las sílabas están claramente separadas y el giro suena doe, doe, doe,… Cuanto más largas sean las vocales y el ritmo al que se suceden las diversas sílabas o golpes de voz, más bonitas son las flautas.

         Como se indicó anteriormente las flautas defectuosas son muy perjudiciales para el conjunto de la canción. Los defectos más comunes son las “flautas puntiagudas” (flautas agudas) que emplean las vocales I, A o E; las flautas con la vocal EU son flautas nasales.

         La valoración de las flautas va de 1 a 6 puntos. Las Soeten van de 7 a 9. Este último tipo de flautas, tal como se muestra a continuación, es una posibilidad meramente teórica.

COMENTARIO.  

         Continuamente se lee que la forma más hermosa de las flautas es la llamada Soeten. Tiene la S al comienzo y la T al final, y como vocal utiliza la U y OE. El mejor Soeten tiene un ritmo aún más lento que el de las flautas. Yo realmente no sé si algún juez ha dado recientemente puntos a algún Soeten, pero me parece que los últimos que se dieron fueron antes de la II Guerra Mundial. Con respecto a la Soeten creo que su inclusión en  la lista de giros o tours va muy por detrás de lo que ocurre realmente en las últimas décadas en los Paises Bajos.  El Soeten no está en la canción del Waterslag moderno y la consecuencia es que debería ser eliminado de los giros de la planilla.

(CONTINUARÁ)



CANARIO WATERSLAGER

 LA VALORACIÓN HOLANDESA – 1ªparte

            He encontrado en Internet páginas holandesas sobre el canto Malinois. Los holandeses siguen una línea de valoración diferente de la de los belgas, pues ellos valoran más el llamado canto rosiñolado, de hecho ellos nunca llaman a esta raza Malinois, ellos la denominan Waterslager siguiendo una tradición muy antigua (ver el artículo “Diferencias entre el Malinois y el Waterslager”). Con estos artículos  pretendo dar a conocer esta línea selectiva, que considero muy interesante para aficionados y jueces. En estos artículos se explican las razones que les han llevado a cambiar la valoración de los diversos giros.

         Las características principales de la canción  del canario Waterslager  son: el sonido o acento del agua y el canto batido o golpeado.

         Un canto Waterslager que no tenga un acento o sonido de agua claro, emitido con varias velocidades, no merece tal nombre.  Por lo tanto no es de extrañar que el Klokende, Bollende y Rollende Waterslager (Waterrol) sean los tres principales giros del canario Waterslager. En cada uno de estos giros o estrofas domina el sonido del gorgoteo o del burbujeo del agua. Además del sonido de agua también debe haber un carácter batido o golpeado. Este carácter también se conoce como el acento Nachtegaal.

         Las características principales de la canción  del canario Waterslager  son: el sonido o acento del agua y el canto batido o golpeado.

         Un canto Waterslager que no tenga un acento o sonido de agua claro, emitido con varias velocidades, no merece tal nombre.  Por lo tanto no es de extrañar que el Klokende, Bollende y Rollende Waterslager (Waterrol) sean los tres principales giros del canario Waterslager. En cada uno de estos giros o estrofas domina el sonido del gorgoteo o del burbujeo del agua. Además del sonido de agua también debe haber un carácter batido o golpeado. Este carácter también se conoce como el acento Nachtegaal.

         En mi opinión, una canción es batida o golpeada cuando hay una disminución de la velocidad con que se emite el giro, como en el caso de los sonidos metálicos, y  se nota perfectamente cuando un giro pasa a otro. La consonante K será, en todos los giros de los que forma una parte esencial, expresada de una manera claramente reconocible y poderosa. Aunque anteriormente se dijo que los principales giros del Waterslager son el Klokende, Bollende y Rollende, esto no quiere decir que los restantes giros tengan una menor importancia. En particular son importantes aquellos que tienen una estructura de expresión batida o golpeada. El objetivo del criador de Waterslager es criar aves con unos giros batidos o golpeados en los que los giros de agua y otros giros formen un sonido agradable.

         LOS GIROS DEL CANTO WATERSLAGER.

  

KLOKENDE WATERSLAG.

         El Klokende Waterslag, que a menudo se llama Klok, es uno de los giros más hermosos del canto Waterslager. El reconocimiento de este giro puede ser difícil en algunas ocasiones, pues hay un gran número de variaciones.

         En su forma más bella las vocales utilizadas son OEI, OE, O, OI en combinación con las consonantes L, BL, DL, WL, KL, GL. La G debe ser pronunciada como una K muy suave.

         El ritmo lento hace que se reconozcan muy bien las sílabas empleadas en este tour o estrofa. Debido a la lentitud del canto la L, con el llamado juego de la lengua, es capaz de producir el mejor sonido de agua, el Waterslager. El ritmo lento también hace que las aves puedan emitir un tono profundo con más facilidad. Escuchar en un Waterslager un Klokende  con un sonido profundo, combinado con las consonantes K o GL y con un juego de la lengua  que produzca un magnífico sonido de agua, es una experiencia que quedará grabada en la memoria para siempre.

         Las formas menos valiosas del Klokende se producen cuando se utilizan las vocales A, E, I. A este tipo de Klokende se le denomina “plano”.

         Cuando el giro tiene muy poco sonido de agua el Klokende se denomina “seco”.

         La belleza del giro también disminuye cuando el ritmo al que se emiten las sílabas es demasiado rápido o cuando la emisión solo tiene unos cuantos golpes y por lo tanto es muy breve.

         Normalmente las sílabas están más marcadas, y el giro se emite con más fuerza,   cuando se emplean las consonantes KL y GL.

         Los canarios que en el Klokende emplean las consonantes DL, BL, WL o L, normalmente lo emiten de forma ondulada.

         El Klokende se valora entre 1 y 12 puntos.

         COMENTARIO.

         Debido a que los aficionados de los Países Bajos se marcaron como objetivo conseguir un canto  con una personalidad propia, más golpeado, creo que los Waterslager emiten un Klokende “batido o golpeado” de una forma más pura que los Klok que se emiten de una forma ondulada. Esto, en mi opinión, debe reflejarse en el momento de la valoración del canto. Últimamente, en mi opinión, la situación de la Klokende, como joya del canto Waterslager,  está  en baja. Como consecuencia del cambio en la ficha de enjuiciamiento realizada en 1981, con la introducción del apartado “Acento  Rosiñolado” y la separación entre el Tjokken y el Tjokkenrol, la importancia de la valoración de los giros de agua disminuye en el resultado final. En la práctica los campeones obtienen buenos resultados en otros giros en lugar de sobresalir en los giros de agua. Hermosas formas de Klokende que pueden ser evaluadas por los jueces con 9 ó 10, son cada vez más raras. Cada opción tiene su precio. Desde el cambio, antes mencionado, en la ficha de enjuiciamiento, la Klokende, por desgracia, ha perdido mucho de su calidad.

        

 BOLLENDE WATERSLAG

         El Bollende Waterteslag, en su forma ondulante más bella emplea las vocales O u OE en combinación con las consonantes  BL o L.

         El sonido, y su composición, es claramente reconocible, sin embargo, la velocidad a la que se siguen unas sílabas a otras es más rápido que en la Klokende Waterslag. El Bollende Waterslag suena como BLOE, BLOE, BLOE.

         La valoración del Bollende va de 1 a 6 puntos.

         COMENTARIO.

         El Bollende es un giro muy polémico en Holanda. Se supone que Klokende, Bollende y Rollende son manifestaciones de un mismo giro básico del Waterslager. La diferencia fundamental entre las tres formas es la velocidad a la que se emiten. En el Klokende los golpes se suceden a un ritmo lento. Esto hace posible que el pájaro realice, mediante el llamado juego de la lengua, las diversas variaciones que aprecian nuestros oídos. En el Bollende la velocidad de emisión es más rápida, y en el Rollende es tan rápida que no cabe hablar de golpes, sino de un giro continuo. El giro o estrofa es realmente continuo cuando la consonante R conecta las diversas sílabas o golpes entre sí.

         Hablemos del Waterrol. He experimentado en repetidas ocasiones que los canarios al comienzo de la temporada emitían la Klokende, pero a medida que avanzaba la temporada los golpes (las sílabas) se iban juntando y finalmente ya no daban la Klokende y solo cantaban el Rollende Waterslag.  Aunque la velocidad a la que eran cantadas las sílabas se hizo más rápida su forma redondeada o rodada no cambió.

         El Bollende difiere en dos aspectos del Klokende:

-      El ritmo es más rápido.

-      El Bollende se puede cantar solo con las consonantes L o BL.

         Según la teoría del canto de la que estamos hablando, si un Klokende Waterslag se canta con las consonantes BL y  las sílabas se suceden a un ritmo rápido, el giro se debe evaluar como Bollende Waterslag. Esta gran diferencia de interpretación surgió entre los Países Bajos y el resto del mundo. Los criterios aplicados por los jueces holandeses para la Bollende Waterslag se desvían de las normas internacionales de evaluación. Los jueces holandeses consideran que el Bollende Waterslag es una forma específica del canto Waterslag que se canta muy raramente. A nivel internacional no se considera lo descrito más arriba y en las competiciones internacionales los jueces no holandeses conceden más puntos al Bollende Waterslag que los que se concederían en Holanda.

          En la teoría de la canción que se aplica en los Países Bajos falta una descripción  de las características específicas de la Bollende Waterslag, ya que no está claro para todo el mundo que un Bollende Waterslag deba sonar tal como dicen los jueces holandeses.  Creo que es inducir a error considerar como una característica exclusiva del  Bollende Waterslag el que sea un sonido hueco, redondo. Sin lugar a dudas las consonantes L y BL dan al Bollende un carácter redondo, rodado. Exactamente se puede decir lo mismo de una Klokende Waterslag que utilice estas consonantes y cuyo ritmo sea más rápido; el sonido en este caso es redondo pero las sílabas se golpean.

          De acuerdo con la teoría del canto, la Klokende Waterslag solo tiene una estructura hueca, redonda,  solo cuando se utilizan las consonantes GL o KL.

          Con el Rollende Waterslager también se puede utilizar BL. Este Rollende tiene por lo tanto la apariencia y el carácter de un Bollende. Esta apariencia del Rollende da, por supuesto,  un “fundido”, una especie de mezcla con el Bollende. Esto origina un sonido completo en el oyente que hace una gran impresión. 

         Mientras la teoría de las voces no aclare bien las diferencias específicas entre Klokende, Bollende y Rollende, seguirá habiendo mucha incertidumbre en los Países Bajos y los debates sobre la Bollende Waterslag no desaparecerán.

         En cualquier interpretación que se adopte sobre el Bollende, bien sea la holandesa o la internacional (de la COM), hay que tener en cuenta que la estructura del giro se debe adaptar a la canción de los Waterslag. Si se acepta que el Bollende Waterslag es incompatible con el carácter batido o golpeado de la canción de los Waterslag entonces hay que preguntarse  si el Bollende cabe en una lista de las estrofas o giros que puede dar el canario cuando una de las dos características principales que definen la verdadera canción del Waterslager es una estructura golpeada de su canto. En mi opinión es preferible la protección de los canarios Waterslag y la consecuencia lógica es que el Bollende Waterslag debe ser eliminado de la lista de giros de los canarios de esta raza.

        

         ROLLENDE WATERSLAG.

         El Rollende Waterslager, a menudo llamado “rol” entre los criadores, tiene una estructura similar a la del Bollende Waterslag. Su sonido de base es O, OE y U, y las consonantes WL, GL, DL, L o BL.

         En el Rollende Waterslag las sílabas que lo componen se emitan golpeadas por separado, pero el ritmo es aún más rápido que en el Bollende y las sílabas individuales apenas son reconocibles. En el Rollende puede haber cualquier vocal o consonante, pero como mejor se puede expresar el sonido Waterslag (el sonido de agua) es a través de la consonante L, que es la que debe prevalecer. Un buen sonido Waterslag (de agua), completo, amplio, hacen que el Rollende Waterslag produzca una profunda impresión en el oyente.  Las formas menos bellas de la Rollende Waterslag son aquellas en las que las notas son demasiado altas, son planas o el sonido de agua es muy escaso. Cuando el ritmo del Rollende Waterslag es tan rápido que el efecto de golpe desaparece casi por completo, y las vocales o sonido de fondo están unidas por RL, hablamos de Waterrol. En los concursos el Rollende y el Waterrol se consideran como equivalentes. La valoración del Rollende/Waterrol puede variar de 1 a 9 puntos.

         COMENTARIO.

         El Rollende Waterslag es un giro, que de entrada es bastante bien valorado, por lo menos mejor que el Bollende Waterslag. En el momento actual en los Waterslag, en los Paises Bajos, solo se consideran dos giros de agua con dos velocidades distintas: el Klokende Waterslag y el Rollende Waterslag. El aumento de la importancia del Rollende Waterslag se inició en el año 1981, en mi opinión con razón, y se tradujo en un cambio en la planilla con una mejora de este giro, a expensas del Bollende Waterslag.

(CONTINUARÁ)

         

Diferencias entre el Malinois y el Waterslager Belga

        Interesantísimo artículo que nos habla de tiempos muy lejanos en los que se fraguó el canario que hoy llamamos Malinois. El escrito original está escrito en holandés antiguo y posiblemente haya algún error en la traducción, aunque se ha puesto especial cuidado en que fuese lo más fidedigna posible al original.

        El presente artículo apareció el 25 de julio de 1912 en el "Órgano oficial de la Federación Belga"  fue escrito por el fundador de la misma Mr.  H. Thijs. Es un escrito único sobre los Waterslager de agua en los años pioneros de nuestra federación y que supone un conocimiento importante para los criadores y  aficionados sobre los orígenes de los canarios objeto de su afición.

     Tielens Marcel - abril 1970

        ¿Cuántas veces aquí y en otras partes se ha planteado la misma pregunta? ¿Qué se entiende por Waterslager belga y qué diferencia hay entre él y el canario Mechelsen (de Malinas) ¿Tienen estas dos razas un antepasado lejano? ¿Son compatibles? Y si es así ¿qué se puede lograr con un cruce? ¿Es probable que se beneficien del cruce ya que ambas tienen un origen común con un componente que dio buenos resultados?

        A cualquier aficionado le gustaría conocer la respuesta a estas cuestiones, aunque estén expuestas a muchas críticas. Respuesta que no se puede dar en pocas líneas  y que vamos a intentar dar de la forma más amplia posible. Comprobaremos la naturaleza de estas aves para que el lector pueda fácilmente hacerse una idea y emitir un juicio.

        La pregunta ¿Qué se entiende por Waterslagers belga? Ya ha sido suficientemente contestada en revistas nacionales y extranjeras por los artículos escritos por los señores B. Peleman, Stapff y Delvaux, y remitimos al lector interesado a los artículos aparecidos el año pasado en las revistas “El Canario” y en “Allgemeine Zeitung Canarias”.

        Dicho esto, tomemos la segunda pregunta. Mucho antes de la aparición de la Federación Belga de Canaricultura, se consideraba que el Malinois Belga y el Waterslager eran dos razas completamente diferentes, tanto en tamaño y forma física, como en canto. Estas diferencias suponían distintos sistemas de cría, lo que se realizará  más tarde.

        La creación de la Federación Belga supuso un punto de inflexión en los criadores del Waterslager. En Amberes y Malinas se hacían experimentos, pero los criadores ocultaban qué experimentos hacían y cuáles eran los resultados, con lo que la experimentación no era de ninguna utilidad.  Con la creación de la Federación Belga hubo más organización entre los criadores y más atención y divulgación a los resultados de los experimentos.

        Ocupémonos del Waterslager.

        Muchos, muchos años hace que se crían estos pájaros aquí en este país  y se daba más importancia a  mejorar el aspecto físico y su plumaje que su voz. Durante la primera mitad del siglo pasado (1800 – 1850) había varias asociaciones que se ocupaban del tamaño y del plumaje, pero no hay ningún rastro de asociaciones que se ocupasen del canto.

        Se cultivaron el tamaño y el plumaje, y ambas características se criaron relativamente bien, sin referirse a ninguna característica del canto evaluable. No sabemos nada sobre la canción del canario pero no podemos inferir que, o bien hay pocos criadores en ese momento que se dedicasen a los canarios de canto, o que la canción no era de calidad y no interesaba a nadie. Nadie sabía cómo mejorar el canto, sin embargo criar y mejorar la pluma y el tamaño era más fácil.

        Hace unas semanas nuestro socio B.P. leyó un importante artículo sobre nuestras aves, escrito en alemán por el Sr. W.Kluhs.

        La cría del canario se realiza en Bélgica desde hace tanto tiempo como en cualquier otro estado europeo. El canario se introdujo en Holanda en el momento en que era una gran potencia marina, hace sobre 350 años. En Bélgica ya existían hace 100 años, en ciudades como Brujas, Gante, Bruselas, Amberes y otras, sindicatos o asociaciones que fijaban los precios en las exposiciones anuales. Los canarios de gran talla siempre encuentran compradores que pagan por ellos precios muy altos. Por un canario de categoría media se pagaban 50 marcos, por los mejores 100 marcos y hasta 400 marcos por los ejemplares excepcionales. 

        De la mitad de los años 30 a la mitad de los años 60 del siglo pasado hubo comerciantes de la región del Harz (Alemania) que vendían sus canarios en Holanda y Bélgica. Los principales comerciantes eran Reiche, Müller,  Schrödmer y la señora Dölitzsch . Estos señores trajeron canarios con giros o estrofas de ruiseñor con Gluck de agua y Koller magníficamente ejecutados. Estas aves cruzadas con las que había originariamente hicieron que ese tipo de canto arraigase profundamente aquí en Bélgica.

        Según este documento el comienzo de la afición por el canto comienza en Bélgica a comienzos del siglo 19. La cría de los canarios por su talla y su plumaje disminuyó mientras que la cría de los canarios de canto aumentó. Era en Malinas y Amberes donde más criadores había. Los criadores intentaron mejorar el canto de sus pájaros mediante el cruce con canarios Harzer. Como resultado de estos cruces surgió una  Klokende Waterslag entre los criadores de Steendorp, una aldea, ahora ciudad, en la orilla izquierda del Escalda, cerca de Rupelmonde. Estas aves eran significativamente más grandes y más anchas que los canarios de otros centros de cría. Las características de los canarios de Steendorp, donde destacaba la Klokende Waterslag, se fueron perdiendo, incluso en la ciudad de origen,  y solo se conservó la Klokende Waterslag en Amberes.

        El Waterslager belga difiere del canario de Malinas, no solo por su forma de cantar, sino también por su aspecto físico. El Waterslager en de constitución más grande, la pluma más ligera, y en contraste con el de Malinas, uno encuentra raramente pájaros manchados entre los Waterslagers. No queremos decir que todos los canarios de Malinas sean pequeños, ya que también se encuentran canarios mayores que la media, pero en general el tamaño del Watersalger es mayor que el de Malinas (o Malinois), que por lo general tiene un plumaje amarillo intenso; este color es el preferido por muchos sobre el color amarillo paja. El 90% de los Waterslager son de color amarillo paja. Los Waterslager son canarios que se adaptan fácilmente a un lugar u otro, no son tímidos y cantan vigorosamente. Cantan mucho, tanto de día como al atardecer y no extrañan cuando se les cambia de una habitación a otra. Las aves de Malinas son más bien tímidas y cantan menos vigorosamente que las Waterslager. Sin embargo creemos que la mayor diferencia mencionada aquí es el resultado del diferente tratamiento y educación que se da a cada clase de aves, o de una variación en la naturaleza de los canarios. Sea cual sea la causa, es un hecho que existen diferencias fundamentales entre las dos clases de canarios, y vamos a exponerlas en este artículo. 

        La principal diferencia está, evidentemente, en las voces. Hablaremos de los rasgos más distintivos, fáciles de distinguir unos de otros.

        El Waterslager se distingue inmediatamente por su impresionante Klokende y por su profunda y metalizada Bollende, ambos de tan deslumbrante belleza que el oyente sigue impresionado después de que ha terminado la canción. La impresión provocada por estas estrofas es tan grande que muchos fans han estado criando este tipo de canarios aunque los pájaros que los dan con calidad tuviesen algún fallo.

        Las otras clases de Waterslag, aun cuando sean de gran calidad, siempre se mantienen por debajo del valor del brillante  Kloek o Bol, y se debe considerar como resultado inevitable del cruce entre ambas.  Cuando emite el noble Waterslag, a menudo oímos como silbidos que se emiten después del Waterslag que son Soeten lentos. Hay que destacar que algunos pájaros, en lugar de Soet emiten Tsoet que tiene un tono mucho más profundo y más limpio que el Soet.

        Knar o Knor, es un sonido redondo, profundo y poderoso, que suena menos metálico del que deseamos para este giro y que a veces es difícil de escuchar. También el Chor es un poco más duro que el de los canarios del Harz, pero sin embargo sigue siendo una estrofa muy noble de apreciar. Este giro es tan fuerte (y muy elocuente) que uno nunca sospecharía que este sonido saliese de un pájaro aparentemente tan débil.

        Los staaltonen o sonidos metálicos suenan profundamente, lentos, muy metálicos y en dos tonos, lo que constituye una de las expresiones más armoniosas de este giro. El Watersalger lo da sustancialmente más limpio que el ruiseñor. Sus sonidos se emiten lenta y profundamente y hacen una gran impresión. Apenas hay Waterslager que no los emitan, pero muestran diferencias según el criadero. Se puede decir que son giros muy comunes, y es probable que el poco esfuerzo con que los emiten sirva para mejorar estos sonidos.

        Ahora que estamos describiendo el canto, no podemos dejar de decir unas palabras respecto a uno de los giros más limpios del canto del Waterslager: las flautas. Es el más lento de los sonidos que emite el pájaro y es muy agradable su sonido. Ahora nuestros canarios emiten flautas de forma lenta y tono suave, pero hay diferencias individuales, pues unos las emiten más limpias que otras. Hay aves que emiten unas flautas tan huecas que recuerdan las wowttonen (Woeten) y algunos llaman a estas hermosas flautas Woeten, lo que es un error.

        Describir las emisiones o giros de transición nos llevaría demasiado lejos. El tono de transición a veces es demasiado estridente, y se asemeja (¿se denomina? – está escrito en holandés antiguo y no está clara la traducción) a tizij, riet y a veces a Klingel muy alto. Tales transiciones nos causan, a los entusiastas del canto, insatisfacción, nos gusta escuchar canarios que realicen una transición suave y melodiosa, que nos sorprenda por su calidad  y nos satisfaga. Las  transiciones cuando tienen sonidos fuertes y estridentes, en lugar de sonidos suaves y armoniosos, suenan como  notas falsas que las hacen extremadamente desagradables. Para evitar estos inconvenientes se procura que las transiciones sean Fluitenrol o Belrol. En nuestros Waterslager hay Fluitenrol. Esta maravillosa estrofa es muy valorada por su impactante belleza, además de que ha servido como transición eliminando los sonidos estridentes, concediendo a los canarios que la emiten considerable valor. Esto mismo puede decirse del Belrol, aunque el Fluitenrol es preferible como estrofa en sí y como una transición.

        He aquí las estrofas características que se pueden aplicar específicamente como distintivas del Waterslager Belga (raza de Amberes). No queremos hablar del Schokkel (risa) o del Tjokkentonen, por lo menos no de unos giros distintivos, pues la velocidad no es una característica relevante y no es muy diferente entre las razas generales y la de Amberes. Pero queremos llamar la atención de la gente sobre los golpes de la verdadera Waterslager Belga, golpes lentos y melodiosos que son una de las principales características y que se pueden considerar entre los más limpios y de más calidad entre los que emiten los mejores canarios de canto.

        Una palabra sobre los errores. Estos sonidos son, al igual que con otros pájaros cantores, desagradables, con tonos que a veces son hasta molestos. Estos errores pueden y deben cambiar con el tiempo. Hoy el llamado Tjip y el Tjee estropean de alguna manera las voces de nuestras aves. Los errores desafortunados en el canto del canario se llaman chistosamente “errores nacionales”. Como ya se ha mencionado la mayoría de las aves que tienen estos defectos, y otras muchas que no los presenta, emiten sonidos más o menos estridentes.

        Hay que destacar que los aficionados al Harzer cuidan mucho la selección y evitan estos sonidos agudos y desafortunados, pero los del Waterslager somos mucho menos exigentes que los del Harzer a este respecto, porque sabemos que podemos hacer una limpieza y hacer desaparecer esos fallos, sin caer en los errores que cometieron los aficionados del Harzer, especialmente en el apogeo de Trutte, y de los que amargamente se quejan hasta en la actualidad. Los aficionados al Waterslager preferimos una canción rica y variada, con unas estrofas inferiores en calidad y unos sonidos menos agradables, que una canción breve y monótona aunque sea más pura. A nosotros, los belgas, nos gusta una canción rica en melodías variadas y potentes, y detestamos la monotonía y los sonidos agudos y desagradables. Somos muy indulgentes y perdonamos a las personas que comenten errores ¿cómo no perdonar a un pájaro que cuando canta comete un error?

         Hablemos ahora del CANARIO DE CANTO DE MALINAS o MALINOIS.

        En esencia se diferencia del Waterslager belga por el ritmo más rápido de su canto. Su Klokende Waterslager es muy breve y escasa. El Bollende Waterslager es muy extenso, fuerte y rápido, pero muy profundo y melodioso. Muchos de estos cantores tienen Rollende Waterslager, o más bien Waterrol, que de por sí es altamente apreciado. Sus Soeten son cortos y ligeros, pero muy suaves y melodiosos, y muy agradables de escuchar.

        El canario de Malinas no tiene Chor, estrofa que destaca en el Waterslager belga. El Malinois tiene un Knor más suave y limpio que el canario de Amberes. El canario de Malinas tiene sobre el de Amberes, o mejor dicho Belga Waterslager, la maravillosa Woetonnen. Esta, si es  limpia y de calidad, es comparable en valor con la Klokende Waterslager.

        El canario de Malinas tiene una hermosa Tjonken, una estrofa que falta, o es de muy poca calidad, desde hace varios años en el Waterslager Belga.

        No todos los canarios Malinois (de Malinas) tienen la Tjonken que acabamos de mencionar. Muchos de ellos se denominan con este nombre, pero en realidad son Staaltonen. Hay muchos aficionados que los llaman de esta manera. Los tonos son muy diferentes, aunque mucha gente los considera similares. El Tjonken es mucho más hermoso que los Staaltonen, sale más desde el pecho, y la j es más tierna, más seductora y más estirada que la que se da en nuestros Staaltonen.

        El canario cantor de Malinas tiene un  Fluitenrol  similar al del Waterslager Belga, y lo que es más, lo tiene muy limpio. Se tolera que lo emita 4 ó 5 veces repetidas de forma larga y estirada. Los pájaros de Malinas tienen unos tonos de llamada particulares, y que se les denomina Bellendes o Llamadas. Por otra parte el Malinois es pródigo en ruladas y esto es efecto de que los criadores del Malinois los cruzan mucho con canarios sajones (posiblemente se refiera a los Roller del Harz).

        Por lo que se refiere a los errores o fallos ambos tipos de canarios se pueden equiparar, con la diferencia de que en el canario de la raza de Amberes, como tiene la voz más ligera y suave, los errores son menos perceptibles.

        Hasta aquí la reseña de las dos razas. La semejanza es grande. El Waterslager Belga y el Cantor de Malinas descienden de una sola raza, pero siguiendo diferentes direcciones. Es lo mismo que ocurrió con los canarios del Harz, en el que han existido las variantes de Trute y Seifert, pero sin embargo todos pertenecen a una misma raza.

        Durante años los criadores de Amberes y Malinas intentaron el cruce de las dos razas o variedades para aumentar los giros o estrofas de una y otra, pero no se han obtenido los resultados esperados. Los intentos fueron sin duda muy loables, pero los resultados de estos cruces, después de varios años no fueron satisfactorios.

        Un solo criador, el Sr W. Keuncks, logro que sus canarios Waterslager aprendiesen el Woeten, pero no que portasen el Woeten. En el aprendizaje de sus Waterslager utilizó un canario de Malinas con un Woeten muy limpio como maestro cantor de varias docenas de jóvenes canarios. Solamente dos o tres sacaron Woeten sin tener los defectos en otros giros del canto que tenía el maestro. Los canarios que tenían un buen Woeten tuvieron que ser eliminados después de un tiempo porque tenían muchos y graves errores.

        En la actualidad, en los ya frecuentes cruces de canarios de Malinas con aves de Amberes o San Niklaase, se obtienen resultados relativamente deseables. Los criadores de Dijlestad llegaron a resultados favorables cruzando durante varios años consecutivos sus canarios con aves de Amberes o St Niklaas y trabajando duro y con paciencia, e incrementando sus esfuerzos finalmente se vieron recompensados. El resultado y esfuerzo de sus cruces merece honrarlos.

        Los criadores de Amberes no podemos dar este testimonio de trabajo y constancia. Nuestros trabajos y esfuerzos de cruces nunca duraron más de dos años. Esta brevedad de los experimentos impidió que no pudiéramos buscar la causa de los fallos.

        Cuando se escucharon los resultados de los cruces considerados exitosos con los canarios de Malinas, se encontró que no había casi ningún tono ni estrofa de la canción de los pájaros de Malinas, por lo que no se podía hablar de un acoplamiento del canto de las dos razas – que era el objetivo perseguido. En estos cruces predominaba el tono y el canto de los canarios de Amberes. Esto demuestra que con estos cruces la raza que sale beneficiada es la de Amberes.

        El canario de canto Malinois y el Waterslager Belga proceden de antiguas variedades que se separaron en el transcurso del tiempo en dos razas bien marcada que difieren en la dirección y sonido del canto.

        Aunque hasta ahora no hayamos tenido éxito en obtener resultados sólidos y persistentes, consideramos que los criadores de Amberes tenemos la capacidad para lograr un resultado favorable. Necesitamos más paciencia, un trabajo más metódico y no escatimar esfuerzos. No obtuvimos resultados en dos o tres años, y hemos establecido un tiempo para nuestros experimentos de cuatro, cinco o seis años, y sin duda tendremos éxito. Si fracasamos por lo menos debemos saber las causas.

        ¿Cuándo se le dio el nombre de Belga Waterslager a nuestros canarios?  En 1903 tuvo lugar en Zierikzee una exposición avícola internacional. El Sr. Hoogervort Heyde, fabricante de cigarros y amigo de B. Peleman invitó a este a exponer algunos canarios.  Cuando finalizó la exposición, el organizador  se refirió a estos canarios como Amberes Waterslager, pues lo consideraba, por patriotismo local, más adecuado que Canario Cantor de Malinas. El nombre de Waterslager empezó a utilizarse y se escribieron artículos en revistas de Holanda y Bélgica, y así el nombre de nuestro pájaro se extendió por más lugares.

        Mientras tanto se creó la Federación Belga y se celebró el segundo encuentro anual de la asociación “De Graanmaat” de St.-Niklaas donde los criadores belgas propusieron el nombre de Waterslager Belga. Este nombre satisfizo a todos los aficionados de las asociaciones belgas como el nombre más apropiado que podíamos dar a nuestro pájaro.

 H. THIJS - 1912

LA CRÍA DE CAMPEONES

         Interesante artículo traducido de una página italiana, de dirección para mí desconocida, cuyo autor es  Emanuele.

         Supongamos que alguien, movido por la curiosidad  y por la fascinación del canto, decide empezar la cría de esta raza y participar inmediatamente en los concursos ¿Con qué ejemplares debe empezar? Siguiendo los consejos de Zingoni (que sigue siendo el autor de nuestra biblia con su libro Canaricoltura) comprará a un criador que le inspire confianza un magnífico macho (válido por lo menos como su padre), la madre y una hermana e iniciará su aventura de criador de canarios de canto. El futuro criador puede querer exagerar y comprar el equipo ganador del Campeonato Italiano o de Reggio Emilia y diez canarios del mismo criador diversamente emparentados con los campeones.  Si tiene dinero para gastar puede ir a Bélgica y comprar los mejores ejemplares del criador más famoso. Al año siguiente en teoría debería separar el mundo, pero a menudo,  aunque obtenga algunos buenos ejemplares, no verá nacer un campeón. Pero nuestro novel criador es testarudo y empareja entre sí los canarios obtenidos. Pedirá consejo a los expertos y alguno le dirá: a la  fuerza, el camino de la consanguinidad es largo y al inicio hay muchos ejemplares a descartar. Continúa así y verás los resultados.  Algún otro le dirá: a la fuerza, utilizando siempre la consanguinidad, los canarios se debilitan, aparecen taras y se pierde la canción. En este punto el criador novel se siente muy confuso y hará lo que hemos hecho muchos criadores: comprar un nuevo ejemplar, un nuevo campeón y volver a empezar.

         De hecho esta es a menudo la manera en que actuamos: compramos el mejor canario posible, lo ponemos a criar, sacamos algunos buenos hijos, pero al año siguiente "volvemos" al punto de partida.

         ¿Por qué ocurre esto? No lo sé. Pero yo tengo mi hipótesis que voy a tratar de expresar. El campeón es el punto de llegada, la meta, el objetivo final. Pretendemos que en nuestro criadero sea el punto de partida.

         Esto es un gran error: el ejemplar excepcional es un suceso esporádico; es el ejemplar capaz de expresar el equilibrio entre los giros más profundos y ricos de resonancias acuosas y los metálicos y aflautados; es un compromiso exitoso entre la dulzura, potencia e imaginación, sin errores y con mucho valor. Ese canario ya está en lo más alto y sus hijos no podrán ser mejores.

         Pudiera provenir de una estirpe y entonces llevaría las características del criadero: por ejemplo, tomemos mi pequeño criadero; está constituido en su mayor parte por canarios consanguíneos, con buenas flautas y staaltonen, pocos sonidos de agua (en particular poca o ninguna Klokende y algunos ejemplares con un giro intermedio entre Klok y Bol) y algunos defectuosos (agudos en exceso); ciertamente estoy tratando de mejorar y puede ser que con un golpe de suerte nazca (a lo mejor ya está en el jaulón) un canario equilibrado, sin defectos y completo, que obtenga 120 puntos. ¿De verdad creen que sus hijos obtendrían la misma puntuación?  Creo que no: echándole con una prima o una tía me daría unos hijos con buenas flautas y sonidos metálicos, poco agua y agua defectuosa, tal vez con un valor medio de los hijos ligeramente más alto que los restantes pájaros del criadero. Si este canario estuviese en manos de otro criador que ha seleccionado sus ejemplares en el canto profundo y suave, con bellas ruladas y una buena Klokende suave y curvada, en la próxima generación se encontraría de repente con unos ejemplares que le provocarían una gran desilusión y consideraría totalmente inadecuada la adquisición que hizo.

         Pero los campeones no nacen solo como resultado de la selección en un criadero: pueden nacer de un cruce casual: compro una hembra en el mercado, la pongo con un macho y entre varios hermanos mediocres nace uno que da 120 puntos. Aquí es imposible hacer predicciones, pero ciertamente este ejemplar llevará en el genotipo información muy diversa que en la meiosis se repartirá casualmente y se distribuirá en los hijos al azar, produciendo ejemplares más similares los unos a los otros que a sus padres.  

         Pero los campeones nacen también en otros criaderos llevados racionalmente sin usar la consanguinidad ni los emparejamientos casuales. ¿Cómo hacen estos criadores para sacar campeones? Tal vez tengan un secreto para reconocer a los ejemplares portadores de la información genética necesaria para sacar un campeón, pero que son ejemplares aparentemente normales, sin grandes cualidades: son los canarios que llamamos “canarios de trabajo”, a menudo excelentes en alguna característica, pero que carecen de otras; son canarios de fenotipo mediocre, pero que tienen alguna cosa extra que marca de una forma que no se puede borrar a su descendencia, produciendo campeones. Son los llamados trasmisores (en italiano se llaman razadores porque trasmiten las características de la raza).

          Es opinión extendida en el club italiano del Malinois que en Bélgica se usa un sistema en el que por un lado se crían los canarios que servirán como reproductores y por otro los que darán los campeones. Puede ser que realicen cruzamientos con los Harzer Roller siguiendo esquemas específicos, o que se construyan de alguna otra forma los portadores de genes que darán campeones; o también sacando cientos y cientos de canarios partiendo siempre de ejemplares de calidad, y por las leyes de los grandes números obtener siempre algunos muy buenos. No lo sabemos, pero recuerdo que uno de los propósitos de la investigación que se lleva a cabo en el club italiano del Malinois es tratar de averiguar si hay un sistema racional de cría que pueda conducir a la mejora de nuestros criaderos sin el uso de la consanguinidad.

         Quién ha tenido la paciencia de leer hasta aquí debe estar preguntándose lo que vale la pena comprar desde mi punto de vista. Hasta que la investigación en curso nos pueda proporcionar consejos útiles, sin duda se puede comprar un campeón, sabiendo que sus hijos no saldrán todos campeones (lo más probable es que no salga ninguno), pero introducirá en nuestro criadero un número de genes deseables; pero podemos conseguir un resultado similar a un menor costo al adquirir el hermano del campeón, teniendo cuidado en este caso, de observar que el ejemplar sea  excelente en los giros más débiles en nuestro criadero y que no muestre evidentes defectos "contagiosas". Otra alternativa es confiar en el criador a quien se compra, tratando de convencerle para que nos ceda algún canario ya probado  como reproductor  y cuyos hijos sean  excelentes en los giros en los que los canarios de nuestro criadero son más flojos.

         Por supuesto, la ventajas que tiene el campeón es que sería el mejor maestro para el canario principiante; cantando en nuestra presencia, podría llenarnos de esas sensaciones agradables que todos tenemos presentes y que no se pueden explicar a aquellos que no comparten nuestra pasión y que no sienten lo más mínimo el disfrute interno de escuchar el canto del Malinois.

         Emanuele